12. 依 據 下文文意, 作 者 認 為 寫 作 最 基 本 的 要 求 是 :在 形式上 , 琅琅上口 ,是任何時代對 寫 作 的 基 本 要求。大 家愛讀 的 文 章 都有一 個共通點 ,就是不 刻 意 強調隱晦 ,要是詞 彙 太 艱 深 , 會 使 讀 者在理解過 程 中 產 生 阻 礙 。很 多 人都以為, 拗文怪字 才 有 深 度 , 自 古 以來, 很多文學家 大 量 運 用 華 麗 的 辭采 、 工計句讀 , 乍 看 之 下 ,風風 月 月 , 綺綺麗麗 ,但是 這些堆砌出 來 的 東 西 猶如死物 , 讀 起 來 乏味得很 , 讚 嘆 之 後 又留下什麼呢 ? 結 果 一 下 子 就 被淹沒 在 書 堆 中 。 反 過來說, 很多文章 不 靠 驚 心 動 魄 的 內 容 、 高 深 莫 測 的 門面話 來 唬弄讀 者,只是以 簡簡單單 的 用 字 , 留下刻骨銘 心 的 感 受 , 展 現 的 是 平 凡 中的不 平 凡 ,於是一 傳 十 , 十傳百 ,成 了 爭 相 傳 閱 的 經 典 。我 們 讚 嘆 雕 刻 的 美 好,往往會說「 入 木 三 分 」、「 栩 栩 如 生」, 具 有生命力的 文章 也 是 如 此,以生命力 寫 出 來 的 東 西 才 能 深 植 人心,也會 隨 著 年 齡 、 閱歷衍 生 出 不 同的 感 受 , 誠 如許多 中 外 名著一 樣 ,不只存在於紙 本 上 ,而是 活 在我們心中。 文章讀 過之後,在 讀 者 腦 海 裡 留 下 的必須是 紮 紮 實實的 感 動 ,而不是 鑲金包銀 的 廚 餘 , 一 篇 文章 不 論 其 中 蘊 含 多 少 深 邃 的 道 理 足 以 發 人 深 省 ,都不 能 艱 澀 、 偏 激 或 浮 誇 ; 相 反 的 ,樸 實 無 華 、 行 雲 流 水 般 的 自 然,是 讓 人 產 生 共 鳴 的 基 本 條 件 。還 記 得 鄭 愁 予 的 〈 賦 別 〉 嗎 ? 「 妳 笑 了 笑 , 我 擺 一 擺 手 , 一 條寂寞 的 路 便 展 向 兩頭 了。」 短 短 一 兩 句 , 沒 有 用 到 分 手 二 字 , 男女情 感 到 達 盡 頭 卻 已 在不言中。 敻 虹 的〈水紋〉 也是:「但 傷 感 是 微 微 的了, 如 遠去的 船 , 船 邊 的 水紋...... 」 思 念 如 遠去的船 , 逐漸淡化 , 彼 此 漸行漸 遠,只 留 下 船 邊 的 水痕透露微微 的 感 傷...... 沒什麼 大 道理 , 卻 極有說 服 力 。 (姚儀敏 《 人 間福報 》 )
(A) 文 從 字 順
(B) 點 鐵 成 金
(C) 文 必 秦 漢
(D) 嚴 標 義 法