資訊推薦

• 122 19世紀開設第一家從排版、編輯、裝訂成書以至於設計、印刷都完全包辦的印刷廠的是(A)康丁斯基(B)威廉‧莫里斯(C)保羅克利(D)格羅佩斯。
• 123 下列何者不是尖銳形狀在視知覺上所具有的特性(A)攻擊的意義(B)速度的感覺(C)富有的樣子(D)前進的象徵。
• 124 下列不是圓形在視知覺上所具有的特性(A)圓融(B)移動性(C)速度感(D)完整感。
• 125 先民所遺留的碑文歷史真蹟是利用(A)漂流沾法(B)拓印法(C)噴色法(D)剪貼法 製成字帖千古流芳。
• 126 適當運用「線」的組合，可以產生三次元空間感。下列方法，何者較不可能產生空間感？(A)水平方向的多條直線，粗細漸變(B)斜方向的多條曲折線，疏密漸變(C)水平方向的多條直線，等距組合(D)斜方向
• 127 下列何種印刷技法，較能應用於各種材質和形狀的被印製物？(A)凸版(B)凹版(C)網版(D)平版。
• 128 輪廓線條宜用(A)柔和、簡潔明快線條為佳(B)重疊厚重的線條(C)裝飾華麗的線條(D)不清晰的虛線。
• 129 素描的主要構成元素是(A)立體(B)點(C)線(D)面。
• 130 物體直接受光或光線照射較多的部份是(A)低明度(B)中明度(C)高明度(D)深明度。
• 131 素描繪製過程中，水平與垂直輔助線的使用與下列何者無關？(A)質感(B)比例(C)位置(D)輪廓。
• 132 採用白色物體做為素描訓練的主要目的，下列敘述何者正確？(A)白色物體的輪廓較其他顏色物體的輪廓明顯(B)白色物體的造形簡單容易表現出透視的效果(C)白色物體的單一色調易於用來研究明暗變化(D)
• 133 在構圖中，下列何者容易呈現穩重、崇高、偉大、積極的特性(A)十字形構圖(B)垂直線構(C)三角形構圖(D)圓形構圖。
• 134 下列有關鉛筆技法的敘述，何者較不正確？(A)鉛筆畫可用衛生紙、布、手磨擦畫面，做出均勻柔和的色調(B)軟質橡皮擦在鉛筆畫中的作用，是用來擦拭錯誤，不可調整色調(C)鉛筆畫的線條，可以採用自由奔
• 135 根據描繪的經驗，有關風景畫的構圖方式，下列何者較不正確？(A)地平線若在畫面較低處，可看到高遠的天空視野(B)地平線若在畫面正中央，較容易流於呆板(C)對稱式構圖與非對稱式構圖相較，前者較容易
• 136 下列有關單色鉛筆素描的敘述，何者不正確？(A)是一種初學者常用的繪畫方式(B)是一種研究補色較好的繪畫方式(C)是一種較不受時間空間限制的繪畫方式(D)是一種可以解決基本繪畫問題的繪畫方式。
• 137 下列有關描繪的選紙，何者較不正確？(A)用鉛筆摩擦拓印，採用的紙張不宜太厚，拓印肌理才明顯(B)炭筆畫的用紙，通常選用紙紋清晰而表面較粗糙的紙，炭粉才易附著(C)鋼筆畫的用紙，通常選用表面較光
• 138 炭筆素描技法多樣，下列何者較不適用於炭筆調子的處理？(A)壓抹技法：處理炭色明暗調子(B)沾擦技法：修飾或者提亮調子(C)添加技法：分層描繪輕重調子(D)渲染技法：大面暈染不同調子。
• 139 描繪物像時，為了突顯主題強度，下列處理方式何者不正確？(A)加強主題部份描繪(B)加強主題部份明暗對比(C)加強非主題部份明暗對比(D)簡化非主題部份描繪。
• 140 下列有關質感表現的敘述，何者較不正確？(A)描繪粗糙表面質感，應適度保留鉛筆筆觸，避免擦抹太多(B)描繪金屬器皿質感，要專注在體材本身，而非周圍環境物體反映其上的光影效果(C)描繪玻璃、透明壓
• 141 下列有關鉛筆畫的質感處理要點，何種敘述不正確？(A)描繪金屬物品時，明暗對比宜小，各色調的區塊間界線不要太明顯，用筆必須有力清楚(B)描繪表面柔軟的物體時，色調層次要多，可適當使用擦抹的方法，
• 142 下列有關繪畫空間感之敘述何者正確？(A)在視覺經驗中，物體的底部通常低於眼睛高度，愈遠之物體則底部愈低(B)輪廓邊緣完整者感覺在前，不完整者感覺在後(C)形狀清晰者感覺往後退，模糊者則有前進之
• 143 以炭筆描繪戶外風景時，手執量棒測量對象物，正確的姿勢是(A)用量棒放置在風景對象物上，找出量棒上正確比例標示點(B)如果對象物在三公尺以內，可因測量的需要打直或彎曲手臂，以便找出正確的標示點(
• 144 有關素描與繪畫發展的簡史，下列對畫家風格的敘述何者不正確？(A)文藝復興時期畫家：米開朗基羅所畫人物具有悲壯之美；達文西所畫人物則具有睿智的特質(B)巴洛克時期畫家：林布蘭的作品強調光影明暗的
• 145 菊全開尺寸為(A)31”×43”(B)26”×37”(C)25”×35”(D)25”×38”。
• 146 四六版全開之尺寸為(A)31”×43”(B)26”×37”(C)25”×35”(D)25”×38”。