【東】評論

歌川廣重的風格較為親民、清麗，而有小品風範，在日本當時，是民間家喻戶曉的知名畫家。他的作品主要皆為風景繪，可以歸類到日本浮世繪中的名所繪類別，他把江戶所有熟悉的一草一木都劃進畫布當中，像是神田染屋。在1830年代，他開始畫更多各式各樣的自然風景，在當時的江戶興起一股遊賞風氣，可能跟當時政治背景相關，因為文人在仕途上的不得意，所以文人們開始會到寺廟/茶舍進行參拜。關於歌川廣重與葛飾北齋的作品區分：西歐的鑑賞家認為一立齋廣重與葛飾北齋齊名，讚譽他們在日本畫家中可能是空前絕後的兩大山水畫家。相同的地點，兩大家同樣都以西洋畫遠近法和浮世繪既有的寫生技法畫了數次，然而只要看過就會知道他們的畫風迥然不同。北齋在傳統的浮世繪中加上了南畫與西洋畫特色，廣重則像是全然取法自狩野支派的英一蝶。北齋畫風強而堅硬，廣重柔而靜謐。就寫生技法來說，廣重的技巧往往比北齋更細緻，乍看之下卻比北齋的草畫更為乾淨利落；以文學來譬喻，北齋如同大量使用華美詞藻形容的遊記文，廣重則恍如以細緻平緩之筆隨意寫出的戲作。然而正如前述，北齋成熟期的傑作往往令人難以想像這是日本的作品，相反地，廣重會直接給予觀賞他畫作的人純粹的日本地域感，沒有日本的風土，廣重的藝術也不復存在。我認為廣重的山水和尾形光琳的花卉能夠讓人十足理解日本風土的特色，也是理解日本風土最重要的藝術作品。