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• 7.河川引水之進水口，應儘可能設在河道彎曲段之凹岸，並以設在彎曲段之下半段為原則。(A)O(B)X
• 21.下列各選項的配對，何者不正確？(A)「我如□□／日夜捶擊敲打／只為把痛苦延伸成／薄如蟬翼的金飾」－→ 金匠(B)「友誼和□□一樣/還是淡一點比較好/越淡的香氣越使人依戀/也越能持久」－→花香(C
• 8.開啟洩洪閘宣洩河水時，如果僅需要宣洩部分流量，應先開放距進水口最近之洩洪閘，待該閘全開啟後，再開啟鄰接之洩洪閘，始不致於促進河床質進渠。(A)O(B)X
• 22.有關「尺璧非寶，寸陰是競」的論點，哪一項是正面論述？(A)及時當勉勵，歲月不待人 (B)謂學不暇給者，雖暇亦不能學(C)黑髮不知勤學早，白頭空悔讀書遲 (D)坐待韶光老，萬事成蹉跎
• 9.與田埂間漫灌法比較，噴灌法具有下列主要優點：可應用於起伏不平的土地，省免整平費；可免過量深層滲漏與地面逕流損失；可減省興築水渠與田埂之農地。(A)O(B)X
• 23.張愛玲說：「於千萬人之中遇見你所要遇見的人，於千萬年之中，時間的無涯的荒野裡，沒有早一步，也沒有晚一步，剛巧趕上了，那也沒有別的話可說，惟有輕輕的問一聲：『噢，你也在這裡嗎？』」本段文字的意涵為
• 10.田埂間漫灌適用於起伏不平的土地，可避免過量深層滲漏與地面逕流損失；適用於一切作物。(A)O(B)X
• 24.席慕蓉：「所有生命裡的好時光，都像是書頁間的精美插圖，再怎樣讚嘆，也還是要翻過去的。」有關這段話的說明，下列何者正確？(A)人生再怎麼不如意，也將會有苦盡甘來的一天 (B)人生不可只眷戀美好的過
• 11.排砂道排砂時應開啟進水口閘門。(A)O(B)X
• 25.關於〈畫的哀傷〉寫作手法的敘述，下列何者正確？(A)以第三人稱的觀點，敘述故事情節的演變 (B)透過岡本和志村的畫作烘托兩人心情(C)藉自然風景的變化帶動故事情的發展 (D)運用對比彰顯人物性格
• 12.排砂道排砂時應關閉進水口閘門，並俟排砂閘上游淤滿後始開啟排砂閘。(A)O(B)X
• 26.根據〈畫的哀傷〉一文岡本所感受到的「哀傷」，與下列何者最相近？(A)同是天涯淪落人，相逢何必曾相識 (B)勸君更進一杯酒，西出陽關無故人(C)君埋泉下泥銷骨，我寄人間雪滿頭 (D)天長地久有時盡
• 13.內面工渠道設計時，考慮最佳水理斷面是為了同一通水斷面中，尋求潤周最小及水力半徑最大而能獲得最大流量之斷面。(A)O(B)X
• 27.關於《世說新語》一書，下列敘述何者正確？(A)由南宋劉義慶召集文人共同編撰 (B)是志怪小說的代表 (C)全書按性質編排，共三十六類，屬於短篇傳奇小說 (D)此書收錄東漢到東晉間高士名流言行軼事
• 14.渠首工施設魚道時，魚道位置型式及水理條件均須適合溯河魚類特性，因此應先調查魚類習性；若無溯河魚類，可不設魚道。(A)O(B)X
• 28.「文章既書成，而面對眼前的文字時，作者的身分便即刻轉成讀者的身分。我是我文章最初的讀者。讀者的我，對作者的我，經由文字變成既熟悉又陌生的關係。好比在一面大鏡前，那鏡中的身影明明是自己，但是看著鏡
• 15.渠道設計考慮最大容許流速是為了水流中泥沙不致淤積及水中不生長植物。(A)O(B)X
• 29.「秦王與中期爭論，不勝。秦王大怒，中期徐行而去。或為中期說秦王曰：『悍人也，中期！適遇明君故也。向者遇桀、紂，必殺之矣。』秦王因不罪。」根據這段文字，下列敘述何者正確？(A)中期說服秦王不加罪於
• 16.渠道設計考慮最小容許流速是為了渠道面不為流水所沖蝕及不發生水理上不安定流況。(A)O(B)X
• 30.「招搖之山，臨於西海之上，多桂，多金玉。有草焉，其狀如韭而青華，其名曰祝餘，食之不飢。有木焉，其狀如穀而黑理，其華四照，其名曰迷穀，佩之不迷。有獸焉，其狀如禺而白耳，伏行人走，其名曰猩猩，食之善
• 17.連接開渠之虹吸工、暗渠、隧道等，因需排除淤積泥砂，其設計流速應大於鄰接渠道之設計流速。(A)O(B)X
• 31.有關〈坦腹東床〉文中敘述，下列選項何者不正確？(A)郗太尉選婿過程，可判斷其獨具慧眼、知人惜才 (B)文中王羲之坦腹東床之行為是個性隨便、不修邊幅(C)「君往東廂，任意選之」可看出王丞相對於郗太
• 18.目前生態保護廣受重視，因此施設攔河堰時，不論有無溯河魚類，也不論溯河魚類特性，祇要任選一種型式魚道設計即可，其位置及水理條件均不需考慮，因魚類習性皆大同小異。(A)O(B)X
• 32.太史公曰：「夫以汲、鄭之賢，有勢則賓客十倍，無勢則否，況眾人乎！下邽翟公有言，始翟公為廷尉，賓客闐門；及廢，門外可設雀羅。翟公復為廷尉，賓客欲往，翟公乃大署其門曰：『一死一生，乃知交情；一貧一富
• 19.渠道出水高是對於渠道糙率係數之變動、流速水頭變換為靜水頭水面之上昇及對水面波動所需增加之高度。(A)O(B)X