【評論主題】5. 新古典主義主張劇情發展要合於「三一律」，是指下列哪三項的統一性？(A) 時間、地點、情節(B) 角色、地點、對話(C) 時間、演員、情節(D) 時間、地點、角色
【評論內容】
「三一律」起源於亞里士多德的《詩學》，論述戲劇行動的一致性，但此時並無排斥次要情節，且無強制規範。16世紀文藝復興時期由義大利的戲劇理論家提出，後由法國古典主義戲劇理論家布瓦洛解釋為“要用一地、一天內完成的一個故事從開頭直到結尾”，並不能違背此結構法規。
「三一律」作為一種戲劇結構的方式，有助於使劇本的結構集中、嚴謹，運用這種結構方式也造就了不少成功的劇作，但也對戲劇創作造成嚴重的束縛。
參考資料: 中文百科全書
【評論主題】4. 1996 年「雲門舞集」訓練課程開始加入「太極」導引，下列那個作品的動作元素並未以其為原型發展？(A) 《行草》(B) 《流浪者之歌》(C) 《水月》(D) 《我的鄉愁，我的歌》
【評論內容】
《行草》
是林懷民以書法為靈感的系列舞作「行草三部曲」的首篇，是探索東方美學與傳統動作的成果。「行草」的編舞融入了中國太極導引、內家拳等武術肢體藝術的動作。
《流浪者之歌》
由赫曼．赫塞根據佛傳故事改寫的同名小說出發，刻劃求道者虔誠渴慕的流浪生涯。以中國傳統的身體動律作爲舞蹈語彙的靈感與源頭，例太極導引、靜坐與內家拳。
《水月》
是林懷民由「鏡花水月畢竟總成空」這句佛家偈語汲取靈感，編作出太極、明鏡與流水輝映的舞作。
《我的鄉愁，我的歌》
以台灣流行歌曲入舞，描述到台北討生活的鄉間青年的故事；他們的夢想與挫折，悲歎與奮起。
資料來源: 雲門舞集舞作數位典藏
【評論主題】1. 《空的空間》（The Empty Space）分析劇場空間使用的狀態，其作者為下列何者？(A) 彼得‧布魯克（Peter Brook）(B) 彼得‧斯坦（Peter Stein）(C) 亞莉安‧
【評論內容】
彼得‧布魯克（Peter Brook）以「空」的概念重新詮釋劇場：
「我可以選任何一個空的空間（empty space），然後稱它為空曠的舞台。如果有一個人在某人注視下經過這個空的空間，就足以構成一個劇場行為。」
《空的空間》一書，被當代劇場人奉為「聖經」。回歸劇場藝術的本質，運用更純粹的手法激發觀者的想像，讓台上台下凝聚在戲劇當下，他捨棄華麗的布景，反而以簡約的舞台空間凸顯出文本與表演相輔相成的魅力。
資料來源:
李怡芬(2020)《普羅米修斯》與彼得‧布魯克《空的空間》的概念之關聯與實踐 / https://talks.taishinart.org.tw/event/talks/2020101610
王世偉（文章轉自第20期《大劇報》)當代劇場大師彼得布魯克：我的創作彷彿依循著螺旋的路徑，每繞一圈就更縮小一點 / https://www.thenewslens.com/article/125968
【評論主題】1. One of theatre performance spaces, Theatre-in-the-Round, is also named(A) Open stage(B) Arena sta
【評論內容】如題目說明"Theatre-in-the-☆☆☆☆☆"...