【鴻裕】評論

藝術中的象徵主義理論是由藝評家奧赫耶（Albert Aurier，1865-1892）於1890年，針對後印象派藝術家高更（Paul  Gauguin）的作品所撰寫的評論〈繪畫中的象徵主義〉一文奠下基礎，文中將高更視為象徵主義在美術上的先導者，推崇高更所倡導的「藝術品必須觀念的、象徵的、綜合的、主觀的以及裝飾性的。」理念。高更認為藝術應以形式表現觀念，並藉由一普遍認同的模式與符號來表達形式，由此傳達主觀而複雜的認知。而為了達此目的，只有裝飾性的作品能夠完整呈現這樣的美學觀。象徵主義的畫家們於是放棄文藝復興以來所奠立的自然主義描繪技法，改而參照文藝復興之前或東方以及原始的非西方藝術創作傳統。包括非透視的平面型態的、色彩單純的、具...

【Yener Lin】評論

自1909 年法國「費加洛報」（Le Figaro）刊出首次未來主義宣言至今，2009 年正好是未來主義一百週年紀念。當時的宣言無異是藝術領域中的首創：未來派藝術家藉此宣告他們對於過往藝術毫無喜愛和尊敬之意，只想一心專注於任何當時剛問世的機械發明，並挖掘這些機械與現代生活所產生的聯結。換言之，這些詩人、畫家傾其心力於機械化的未來，「未來派藝術家」（Futurist）一詞也因應而生。他們熱愛危險、充滿精力、無所畏懼，帶著叛逆的批判眼光觀察周遭的事物；而這些特質也成為他們寫詩創作時的基本元素。這些藝術家相信「世界因『速度』而更加壯觀美麗」。