【用戶】8
【年級】大二上
【評論內容】(D) 1891 年奧赫耶(Albert Aurier) 針對梵谷的作品，指出藝術必須是象徵的 高更象徵主義(Symbolism)是十九世紀末時，受到尼采的唯心主義哲學、柏格森反理性主義和神秘主義的影響，而產生一種悲觀的世紀末情緒色彩，自法國的藝術思潮中慢慢擴大開展。首先反映在文學與詩歌創作中，刊載在雜誌上的文學詩篇以及配合的插圖，造成文學和繪畫的相互影響，也促進象徵主義的文藝思潮發展。 而藝術中的象徵主義理論，則是由藝評家奧赫耶(Albert Aurier)於1890年針對高更的作品所撰寫的評論〈繪畫中的象徵主義〉一文奠下基礎，他認為藝術創作必須同時是意念的、象徵的、綜合的、主觀的及裝飾的。藝術應該以形式表現觀念，藉著一種普遍認同的模式與符號來表達這些形式，以傳達主觀而複雜的認知，而為達此目的，只有裝飾性的作品能夠完整呈現這樣的美學觀。
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【評論內容】(D) 1891 年奧赫耶(Albert Aurier) 針對梵谷的作品，指出藝術必須是象徵的 高更象徵主義(Symbolism)是十九世紀末時，受到尼采的唯心主義哲學、柏格森反理性主義和神秘主義的影響，而產生一種悲觀的世紀末情緒色彩，自法國的藝術思潮中慢慢擴大開展。首先反映在文學與詩歌創作中，刊載在雜誌上的文學詩篇以及配合的插圖，造成文學和繪畫的相互影響，也促進象徵主義的文藝思潮發展。 而藝術中的象徵主義理論，則是由藝評家奧赫耶(Albert Aurier)於1890年針對高更的作品所撰寫的評論〈繪畫中的象徵主義〉一文奠下基礎，他認為藝術創作必須同時是意念的、象徵的、綜合的、主觀的及裝飾的。藝術應該以形式表現觀念，藉著一種普遍認同的模式與符號來表達這些形式，以傳達主觀而複雜的認知，而為達此目的，只有裝飾性的作品能夠完整呈現這樣的美學觀。