【用戶】Cypress Chou

【年級】大四下

【評論內容】 引用出處:https://cirn.moe.edu.tw/Upload/Website/1124/WebContent/31833/RFile/31833/77225.pdf雲門舞作以水的姿態，在手舞足蹈之間，演繹文字、歌詠詩篇，流淌為雲門流域，自文化土地汲取養分，也以澆沃豐饒藝術文化回饋大地，滋養心靈。代表作品有：《水月》、《築夢》、《行草》、《行草 2》、《狂草》、《稻禾等》。林懷民認為舞者必須從生活、閱讀、藝術中學習，是身為舞者的重要功課。一個舞者如果沒有內涵做後盾，就算學會高超的舞蹈技巧，跳出來的舞也不會動人。舞蹈技巧的練習之外，雲門的舞者也學武術、打坐、和太極導引，也學習書法，從臨摹體會王羲之、懷素等書法家的內涵與精神，進而豐富自己的學與藝術。  (一)水天雲影--《水月》 林懷民由「鏡花水月畢竟總成空」的佛家偈語得到啟示，創造出人體，明鏡，與流水輝映的「水月」傑作。但在這樣的「空」中，卻映透真實的存在。最令國際舞評家讚嘆的是：這齣以東方文化入舞的作品，採用了西方音樂的經典—巴赫(Johann Sebastian Bach)的「無伴奏大提琴組曲」，東西交融，相得益彰。舞近於詩，在《水月》一舞，瀲灩水波中，天光雲影共徘徊的是跨文化的美妙詩篇。 。 (二)上善若水--《行草》、《屋漏痕》提筆、蘸墨，大筆揮寫：側、勒、努、趯、策、掠、啄、磔，到歷代書法名家的手跡，直至跳脫文字框囿的空靈舞動，不是枕腕、也非懸肘，而是在舞者的在呼吸調息間，藉著伸展舞動，書寫於天地，涵融於自然，撼動於人心。行草，舞者將飄飄長袖，以肢體揮灑出筆墨酣厚、剛柔並濟的靈動書法。墨色，水的流動、氣的流轉，是書法的墨跡、更是字裡行間的生動氣韻。 《屋漏痕》書法最高境界的隱喻。然而舞作《屋漏痕》不談書法家故事，也不作風格詮釋，舞臺上呈現身體，呼吸，空間與音樂互動的純舞蹈。舞者自傾斜八度的白色斜坡，距離地板 1.25 公尺的最高點而下，宛如潔白的宣紙。黑色的雲影投射在斜臺上。多層次的黑不斷變形，流轉，彷若渲染的墨汁，舞者出入雲影，在黑白的素樸色調裡，回應「夏雲」，「飛鳥」，「驚蛇」，所呼喚的「自然」的境界。