12. 即使到某地去住兩三個月，放眼蒐集地方色彩，也無用，因為生活空氣的浸潤感染，往往是在有意無意中的，不能先有個存心。創作人只須老老實實生活著，然後，如果他是個創作人，他自然會把他想到的一切寫出來。他寫他所能夠寫的，無所謂應當。 為甚麼常常要感到改變寫作方向的需要呢？因為作者的手法常犯雷同的毛病，因此嫌重複。 以不同的手法處理同樣的題材既然辦不到，只能以同樣的手法適用於不同的題材上—然而這在實 際上是不可能的，因為經驗尚不可避免的限制。有幾個人能夠像高爾基那樣到處流浪，哪一行都 混過？其實這一切都是多餘的罷。只要題材不太專門性，像戀愛結婚，生老病死，這一類頗為普 遍的現象，都可以從無數各各不同的觀點來寫，一輩子也寫不完。如果有一天說這樣的題材已經 沒的可寫了，那想必是作者本人沒的可寫了。即使找到了嶄新題材，照樣的也能夠寫出濫調來。 （節錄自張愛玲〈寫甚麼〉） 閱讀此段文意，下列敘述何者最為妥切？
(A)文中主張寫作者應多累積生活歷練，縱然不能像高爾基那樣行萬里路，也應讀萬卷書
(B)文中點出許多創作人會犯重複雷同的毛病，究其原因，乃受限於生活經驗不足，眼界不寬所 致
(C)作者認為，創作者必然受生活氛圍的影響，從其中孕育創作內容，無需刻意追求特異的題材
(D)作者認為，創作者下筆前應慎選材料，再加以發揮。有些人會寫出陳腔濫調，乃因侷限於日 常生老病死的題材上，自然寫不出新意