【珊珊很棒】評論

(A)(B) 八○年代初期，當多數人仍不知碧娜．鮑許為何許人物時，她的舞蹈劇場手法已在臺灣現代舞初見蹤跡。。雲門舞集在《薪傳》（1978）、《廖添丁》（1979）等本土歷史題材後，極思以舞蹈反應當時臺灣社會急遽都會化、物質化的現狀。雲門舞集巡演歐洲，林懷民接觸到鮑許的作品，繼而創作了《街景》（1982）、《春之祭禮》（1984）、《我的鄉愁，我的歌》（1986）等明顯受舞蹈劇場概念或語彙影響的舞作。這些作品中的人物不再來自遙遠的古中國或臺灣歷史，內容題材不再是典故或傳說；取而代之的是，臺北街頭的青年男女，此時此地的臺灣社會徵狀與問題。《街景》中，隨着錫蘭鼓樂的節奏，身著 T 恤、牛仔褲或裙裝的男女，在舞臺上攀爬鐵架、狂奔、吶喊、乃至面容扭曲張口瞠目。林懷民藉舞者們失序的身體，描繪臺北街頭被高度擠壓的生活空間，以及其中人們的不安與混亂。(D)《沉默的飛魚》是透過三個舞段：〈惡靈‧善靈〉、〈落霞‧飛鯨〉、〈墨雲‧生命之歌〉表現在外來文化衝擊下，那遠眺落霞、凝視飛鯨的歲月已一去不回還。以台灣原住民舞蹈動作作為基調，及將日常生活行為加以變化，所強調的是舞蹈質感及人類內在”驅使力”的湧現。服裝設計則盡量與現代隔離，藉春秋戰國時代的服裝樣式，重述歷史的滄桑。