跨文化劇場在1980 年代末期以來逐漸形成風潮，多位創作者開始實驗將歐亞或東西表演藝術元素結合創作新的作品，其中法國導演努虛金（Ariane Mnouchkine）結合印度古典舞劇卡達卡里所編創的作品
英國劇作家莎士比亞（William Shakespear）創作時期的劇場文化，以下何者為非？(A)票價低廉(B)觀眾組成成份十分不同，兼容仕紳與歡場女子(C)一樓的觀眾席留給支付票價較貴的上層社會(D
作為一種教育的戲劇，當教師採取建構式的教學模式時，其特色不包括以下哪一項？(A)以學習者為中心，尊重學習者的獨特認知(B)以訓練學生戲劇技能為重(C)強調個人出發、融合團體，共同表現與學習(D)教師以
表演藝術是一門跨領域的綜合藝術，不同領域的創作者之間往往必須密切合作，以下哪一組配對非實例：(A)裴帝巴-柴可夫斯基(B)莎拉布萊特曼-安德魯洛伊韋伯(C)巴蘭欽-約翰史特勞斯(D)摩斯康寧漢-約翰凱
下列關於英國著名戲劇導演彼得．布魯克（Peter Brook）的敘述，何者為非？(A)撰寫《空的空間》（The Empty Space）一書，展現他對戲劇空間處理的獨特性(B)以「集體即興」方式導演及
下列哪一位身兼20 世紀著名劇作家、詩人及戲劇導演，強調運用非寫實的表演，引發觀眾思考劇中人物問題，是近百年來強調以劇場進行社會改革的先聲？(A)布雷希特（Bertolt Brecht） (B)奧格斯
現代舞先驅伊莎朵拉．鄧肯（Isadora Duncan）的敘述下列何項為非？(A)率先解脫舞鞋的束縛(B)被稱為「現代舞之母」(C)從希臘雕像獲得靈感，發展出寬鬆服裝與舞步同時也是最早寫出編舞理論的舞
被尊稱為「現代舞之父」之舞蹈家為下列何者？(A)魯道夫．拉邦（Rudolf von Laban）(B)摩斯‧康寧漢（Merce Cunningham）(C)查理斯．魏德曼（Charles Weidma
「我在乎人為什麼而動，而不是如何動。」是哪一位舞蹈大師的名言？(A)魯道夫．拉邦（Rudolf von Laban） (B)瑪莉．魏格曼（Mary Wigman）(C)碧那．包許（Pina Bausc
繼英、美之後，法語系作曲家在1980 年代以後亦出品了許多膾炙人口的音樂劇作品，其特色為將動人的流行音樂元素融入音樂劇，代表作品包括：(A)《星幻》 (B)《鐘樓怪人》 (C)《羅密歐與茱麗葉》 (D
以下有關經典的古典芭蕾舞劇《天鵝湖》何者為非？(A)女主角一人分飾白、黑天鵝兩角是技術的高度挑戰(B)垂死的天鵝其獨舞令人動容(C)第三幕當中有融合各地風情的民間舞蹈(D)黑天鵝的三十二圈大迴旋挑戰芭
蒙太奇（montage）是當代電影創作的重要表現手法之一，有關蒙太奇的敘述，何者為非？(A)約在1920 年代發展出來(B)其核心的精神在於零碎片段的跳接與組合(C)凸顯電影是一種鏡頭與鏡頭間構築並列
今年5 月20 日前文建會改制並升格為文化部之後，根據設置條例草案，將現有的中正文化中心調整為「國家表演藝術中心」，並納入哪一個表演中心？(A)傳統藝術中心 (B)台灣流行音樂中心(C)衛武營中心 (