【評論主題】14. 超現實主義繪畫名作《街道上的神秘與憂鬱》（Mystery And Melancholy of A Street, 1914）（如右圖）刻意使用兩個矛盾的消 失點來破壞繪畫與現實的相似之處。是哪
【評論內容】
在義大利畫家基里訶（Giorgio De Chirico,1888-1978）的畫布上，充滿了以誇張的透視法所表現的建築物、石膏雕塑、謎一樣的剪影及斷裂的肢體，給人一種恐怖不安的詭異氣氛；他致力於發掘繪畫主題中的神祕性，融合了古典傳統、日常事物及想像幻境，「這樣象徵性的幻覺藝術，後來被稱為『形而上繪畫』（metaphysicalpainting），並被公認為達達主義及超現實主義等二十世紀繪畫藝術的先驅。」實踐「形而上」哲學，創立形而上畫派。他曾說：「形而上的藝術，表面上十分寧靜，但給人的感覺卻像是在寧靜中會有什麼事情要發生。」對他來說，可見的事物為「形」，只有透過敏銳觀察才能感知「形上」，經由藝術的探詢，才能發現事物的內在深度。
（大街的神祕和憂愁）
過度延伸的拱門，未知的黑影中，使整張畫面籠罩著不安的氣氛。基里訶的畫作，常以希臘羅馬時期城市的拱門、塔、廣場作為場景，而將火車、鐘錶等 20 世紀城市元素運用其中，城市意象被時空錯置的拼湊，卻杳無人煙、荒涼至極，這些要素也成為系列作品中的隱晦不明個人符號，基里訶的作品中不協調比例、城市意象、去人格化、風格再現及夢境場景，影響了後來的藝術發展，符合了新穎且具有價值的創造力作品標準。此繪畫風格啟發了後起的達利、恩斯特、馬格利特等超現實主義者帶來深刻的影響。
【評論主題】14. 超現實主義繪畫名作《街道上的神秘與憂鬱》（Mystery And Melancholy of A Street, 1914）（如右圖）刻意使用兩個矛盾的消 失點來破壞繪畫與現實的相似之處。是哪
【評論內容】
在義大利畫家基里訶（Giorgio De Chirico,1888-1978）的畫布上，充滿了以誇張的透視法所表現的建築物、石膏雕塑、謎一樣的剪影及斷裂的肢體，給人一種恐怖不安的詭異氣氛；他致力於發掘繪畫主題中的神祕性，融合了古典傳統、日常事物及想像幻境，「這樣象徵性的幻覺藝術，後來被稱為『形而上繪畫』（metaphysicalpainting），並被公認為達達主義及超現實主義等二十世紀繪畫藝術的先驅。」實踐「形而上」哲學，創立形而上畫派。他曾說：「形而上的藝術，表面上十分寧靜，但給人的感覺卻像是在寧靜中會有什麼事情要發生。」對他來說，可見的事物為「形」，只有透過敏銳觀察才能感知「形上」，經由藝術的探詢，才能發現事物的內在深度。
（大街的神祕和憂愁）
過度延伸的拱門，未知的黑影中，使整張畫面籠罩著不安的氣氛。基里訶的畫作，常以希臘羅馬時期城市的拱門、塔、廣場作為場景，而將火車、鐘錶等 20 世紀城市元素運用其中，城市意象被時空錯置的拼湊，卻杳無人煙、荒涼至極，這些要素也成為系列作品中的隱晦不明個人符號，基里訶的作品中不協調比例、城市意象、去人格化、風格再現及夢境場景，影響了後來的藝術發展，符合了新穎且具有價值的創造力作品標準。此繪畫風格啟發了後起的達利、恩斯特、馬格利特等超現實主義者帶來深刻的影響。
【評論主題】14. 超現實主義繪畫名作《街道上的神秘與憂鬱》（Mystery And Melancholy of A Street, 1914）（如右圖）刻意使用兩個矛盾的消 失點來破壞繪畫與現實的相似之處。是哪
【評論內容】
在義大利畫家基里訶（Giorgio De Chirico,1888-1978）的畫布上，充滿了以誇張的透視法所表現的建築物、石膏雕塑、謎一樣的剪影及斷裂的肢體，給人一種恐怖不安的詭異氣氛；他致力於發掘繪畫主題中的神祕性，融合了古典傳統、日常事物及想像幻境，「這樣象徵性的幻覺藝術，後來被稱為『形而上繪畫』（metaphysicalpainting），並被公認為達達主義及超現實主義等二十世紀繪畫藝術的先驅。」實踐「形而上」哲學，創立形而上畫派。他曾說：「形而上的藝術，表面上十分寧靜，但給人的感覺卻像是在寧靜中會有什麼事情要發生。」對他來說，可見的事物為「形」，只有透過敏銳觀察才能感知「形上」，經由藝術的探詢，才能發現事物的內在深度。
（大街的神祕和憂愁）
過度延伸的拱門，未知的黑影中，使整張畫面籠罩著不安的氣氛。基里訶的畫作，常以希臘羅馬時期城市的拱門、塔、廣場作為場景，而將火車、鐘錶等 20 世紀城市元素運用其中，城市意象被時空錯置的拼湊，卻杳無人煙、荒涼至極，這些要素也成為系列作品中的隱晦不明個人符號，基里訶的作品中不協調比例、城市意象、去人格化、風格再現及夢境場景，影響了後來的藝術發展，符合了新穎且具有價值的創造力作品標準。此繪畫風格啟發了後起的達利、恩斯特、馬格利特等超現實主義者帶來深刻的影響。
【評論主題】14. 超現實主義繪畫名作《街道上的神秘與憂鬱》（Mystery And Melancholy of A Street, 1914）（如右圖）刻意使用兩個矛盾的消 失點來破壞繪畫與現實的相似之處。是哪
【評論內容】
在義大利畫家基里訶（Giorgio De Chirico,1888-1978）的畫布上，充滿了以誇張的透視法所表現的建築物、石膏雕塑、謎一樣的剪影及斷裂的肢體，給人一種恐怖不安的詭異氣氛；他致力於發掘繪畫主題中的神祕性，融合了古典傳統、日常事物及想像幻境，「這樣象徵性的幻覺藝術，後來被稱為『形而上繪畫』（metaphysicalpainting），並被公認為達達主義及超現實主義等二十世紀繪畫藝術的先驅。」實踐「形而上」哲學，創立形而上畫派。他曾說：「形而上的藝術，表面上十分寧靜，但給人的感覺卻像是在寧靜中會有什麼事情要發生。」對他來說，可見的事物為「形」，只有透過敏銳觀察才能感知「形上」，經由藝術的探詢，才能發現事物的內在深度。
（大街的神祕和憂愁）
過度延伸的拱門，未知的黑影中，使整張畫面籠罩著不安的氣氛。基里訶的畫作，常以希臘羅馬時期城市的拱門、塔、廣場作為場景，而將火車、鐘錶等 20 世紀城市元素運用其中，城市意象被時空錯置的拼湊，卻杳無人煙、荒涼至極，這些要素也成為系列作品中的隱晦不明個人符號，基里訶的作品中不協調比例、城市意象、去人格化、風格再現及夢境場景，影響了後來的藝術發展，符合了新穎且具有價值的創造力作品標準。此繪畫風格啟發了後起的達利、恩斯特、馬格利特等超現實主義者帶來深刻的影響。
【評論主題】15. 相傳為秦代李斯所書的《泰山刻石》（如右圖），是最典型的哪一種書體？ (A) 大篆 (B) 小篆 (C) 隸書 (D) 楷書
【評論內容】
大篆，是西周晚期開始使用的漢字字體，小篆是以此為簡化，相傳由李斯減省大篆筆畫而來。在秦始皇統一六國之後決定實行「書同文」政策(統一全中國的文字書寫規範)。李斯、趙高、胡毋敬等人奉命對秦小篆進行整理，編成字書《蒼頡篇》、《爰歷篇》、《博學篇》，三本字書來公佈小篆標準字形。《泰山刻石》為典型秦小篆，在書法史上，上接《石鼓文》之遺緒，下開漢篆之先河，小篆筆畫粗細一致，左右對稱，字形高長，轉折處成弧形，該刻石書法嚴謹，端莊渾厚，字體公正勻稱，疏密有度，沉穩樸拙，具圖案藝術之美。
【評論主題】14. 超現實主義繪畫名作《街道上的神秘與憂鬱》（Mystery And Melancholy of A Street, 1914）（如右圖）刻意使用兩個矛盾的消 失點來破壞繪畫與現實的相似之處。是哪
【評論內容】
在義大利畫家基里訶（Giorgio De Chirico,1888-1978）的畫布上，充滿了以誇張的透視法所表現的建築物、石膏雕塑、謎一樣的剪影及斷裂的肢體，給人一種恐怖不安的詭異氣氛；他致力於發掘繪畫主題中的神祕性，融合了古典傳統、日常事物及想像幻境，「這樣象徵性的幻覺藝術，後來被稱為『形而上繪畫』（metaphysicalpainting），並被公認為達達主義及超現實主義等二十世紀繪畫藝術的先驅。」實踐「形而上」哲學，創立形而上畫派。他曾說：「形而上的藝術，表面上十分寧靜，但給人的感覺卻像是在寧靜中會有什麼事情要發生。」對他來說，可見的事物為「形」，只有透過敏銳觀察才能感知「形上」，經由藝術的探詢，才能發現事物的內在深度。
（大街的神祕和憂愁）
過度延伸的拱門，未知的黑影中，使整張畫面籠罩著不安的氣氛。基里訶的畫作，常以希臘羅馬時期城市的拱門、塔、廣場作為場景，而將火車、鐘錶等 20 世紀城市元素運用其中，城市意象被時空錯置的拼湊，卻杳無人煙、荒涼至極，這些要素也成為系列作品中的隱晦不明個人符號，基里訶的作品中不協調比例、城市意象、去人格化、風格再現及夢境場景，影響了後來的藝術發展，符合了新穎且具有價值的創造力作品標準。此繪畫風格啟發了後起的達利、恩斯特、馬格利特等超現實主義者帶來深刻的影響。
【評論主題】10. 《農民的婚禮》於 1568 年創作完成（如右圖），畫 作全面真實地記錄了文藝復興時期荷蘭農村的社會 場景。這是哪一位荷蘭畫家的作品？(A) 布勒哲爾（Pieter Bruegel the El
【評論內容】
彼得．布魯哲爾(Pieter Bruegel）為法蘭德斯繪畫的三大巨匠之一，北歐文藝復興藝術家。雖然作品數量只有五十件左右，然而布魯格爾在藝術史上的影響力，是十七世紀荷蘭繪畫的開拓者。布魯格爾藉著對事物細節之忠實描繪與怪誕幻想之唐突對比，於畫中創作出人世的縮影。內容經常刻畫北方文藝復興時期農民生活的寫實作品，抑或表達時代背景的諷刺畫作中，充滿幻想和寓意，或以聖經故事啟示人們的心靈。畫風古樸而率直，素有「農民畫家」的美譽。著名的『雪中獵人』、『農民的婚禮』及『盲人的寓言』等傑作，布魯格爾多樣情節安排和文學寓意；構圖緊湊且喜以側面輪廓線描摩，使得畫中事物看似簡單、平面，卻顯出極為有力的效果。https://blog.udn.com/le14nov/170552668
農民婚禮 ,1568,114 x 164 cm,油彩．木板 Oil on wood巴比倫塔 The Tower of Babel,1563,114 x 155 cm,油彩．木板
【評論主題】6. 現藏於臺北國立故宮博物院的草書名作《自敘帖》（如右 圖），是哪一位唐朝書法家的墨寶？(A) 顏真卿 (B) 懷素 (C) 張旭 (D) 孫過庭
【評論內容】
唐懷素自敘帖 卷唐代宗大曆十二年（777）草書書法
釋文：懷素家長沙。幼而事佛。經禪之暇。頗好筆翰。然恨未能遠覩前人之奇迹。所見甚淺。遂擔笈杖錫。西遊上（國。….）https://digitalarchive.npm.gov.tw/Painting/Content?pid=14901&Dept=P