【用戶】Brook

【年級】高一下

【評論內容】皮蘭德婁對於面具象徵性的挖掘，用面具對主題產生拓展性的提升，對現在的戲劇藝術起著無比重要的作用。 著名的英國導演戈登·克雷就深受他的影響，從而發展出“超級傀儡”這一理論， 他認為木偶與面具是最佳的表演者，他們真實，而且能有效的表達所要表達的情感，他們象徵著人類最本質的生活態度，而演員永遠不可能達到，他善於運用面具表達某種特徵，表述某種集體勢力的象徵表現。 1911年在莫斯科藝術劇院排演經典莎劇《哈姆雷特》時，他就提出了在“劇中其他人都應該戴上怪誕的面具作為某種惡習或弊端的象徵展現”，國王應該醜陋的只有一隻眼睛，高高的面具，扭曲而黑色，宮廷的侍衛應該戴著是多嘴而奸笑的面具，雖然戈登·克雷的許多導演理念到最後並沒有在《哈》劇中完成，可是他對於面具的情有獨鍾並沒有因此而消減 ，他通過自己創辦的《面具》雜誌，四處宣揚著自己的超級傀儡理論， 從而 獲得了先鋒戲劇家們大量的青睞。

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【評論內容】皮蘭德婁對於面具象徵性的挖掘，用面具對主題產生拓展性的提升，對現在的戲劇藝術起著無比重要的作用。 著名的英國導演戈登·克雷就深受他的影響，從而發展出“超級傀儡”這一理論， 他認為木偶與面具是最佳的表演者，他們真實，而且能有效的表達所要表達的情感，他們象徵著人類最本質的生活態度，而演員永遠不可能達到，他善於運用面具表達某種特徵，表述某種集體勢力的象徵表現。 1911年在莫斯科藝術劇院排演經典莎劇《哈姆雷特》時，他就提出了在“劇中其他人都應該戴上怪誕的面具作為某種惡習或弊端的象徵展現”，國王應該醜陋的只有一隻眼睛，高高的面具，扭曲而黑色，宮廷的侍衛應該戴著是多嘴而奸笑的面具，雖然戈登·克雷的許多導演理念到最後並沒有在《哈》劇中完成，可是他對於面具的情有獨鍾並沒有因此而消減 ，他通過自己創辦的《面具》雜誌，四處宣揚著自己的超級傀儡理論， 從而 獲得了先鋒戲劇家們大量的青睞。