【用戶】陳育民
【年級】大一上
【評論內容】經陳慧坤介紹進入水谷鐵也門下，其師一味追求寫實，缺乏創意與內涵的表達，而有意求去。經前輩白井保村代為推薦，於二十歲轉進了藤井浩祐工作室，成為他的內弟子。 在藤井嚴格指導下，二十二歲1937年以「祼婦」入選帝展，1939年「髮」再度入選，1940年「浴後」三度入選，1941年獲得免鑑查出品的特權。
【用戶】吳佳霖
【年級】高三上
【評論內容】「表現靜態中內部所含蓄的生命力」是他一貫的創作理念，強調在簡明樸素的形態裡面，含有抒情的氣氛，在古典與靜謐的作品中，尋找形體的理想化。 他的作品物體存在量的空間處理適當，肌裡的結實和鬆弛均能隨心所欲。充分表現出其立體感與流動感，人體的各部分緊密關連，且有優美動姿。他略去細節的刻劃，注重形體的變化，作品結實有力，細膩感覺韻致，清新秀麗，有淡淡幽雅之態。
【用戶】陳育民
【年級】大一上
【評論內容】經陳慧坤介紹進入水谷鐵也門下，其師一味追求寫實，缺乏創意與內涵的表達，而有意求去。經前輩白井保村代為推薦，於二十歲轉進了藤井浩祐工作室，成為他的內弟子。 在藤井嚴格指導下，二十二歲1937年以「祼婦」入選帝展，1939年「髮」再度入選，1940年「浴後」三度入選，1941年獲得免鑑查出品的特權。
【用戶】吳佳霖
【年級】高三上
【評論內容】「表現靜態中內部所含蓄的生命力」是他一貫的創作理念，強調在簡明樸素的形態裡面，含有抒情的氣氛，在古典與靜謐的作品中，尋找形體的理想化。 他的作品物體存在量的空間處理適當，肌裡的結實和鬆弛均能隨心所欲。充分表現出其立體感與流動感，人體的各部分緊密關連，且有優美動姿。他略去細節的刻劃，注重形體的變化，作品結實有力，細膩感覺韻致，清新秀麗，有淡淡幽雅之態。