【Duo｡·͜·｡】評論

x(A) 現代「水印木刻」由畫家獨力完成並捨棄傳統技法

【林紫陽（邀請碼103502】評論

認識木刻水印版畫(一)、前言中國木刻板印已有上千年之歷史。一九○○年在甘肅敦煌莫高窟出土的「金剛經」卷首畫「祇樹給孤獨園」說法圖（唐威通九年，即西元八六八年），這幅木刻版畫表現出細密精美有力的線條，說明中國木刻版畫已達到相當成熟的境界，及至明代，木刻版畫技法更進一步發展，使水印木刻版畫在形式上和表現上更趨於完美。這種技術後來傳到日本和西方，直接影響到「浮世繪」和近代版畫的產生。目前大陸民間的年畫仍保有這種古老的技術。這是一門傳統優良的文化藝術，我們更應該將它保存並發揚光大。圖1  「祇樹給孤獨園」說法圖（唐威通九年，即西元八六八年） (二)、木刻水印的原理 木刻水印是用水調和透明水彩顏料來套印，利用水、顏料和宣紙三者，相互浸溶渲染的作用，使畫面的色調顯得優美和諧、層次豐富，韻味十足的特色。木刻水印版畫與中國水墨畫類似，它保持了木刻的特點。 (三)、木刻水印版畫製作過程 1、木刻版畫為我國傳統藝術之一，以水印方式印刷為主。製作之前，首先需選用一塊適合的木板，加以磨平，厚薄要適宜。木板選妥後，開始描繪構圖， 先在草稿紙上描繪自己所構思的草稿。 2、然後，將草圖用覆寫紙或炭筆謄寫一邊，轉寫到木板上（注意圖面必須相反，印出來才會是正面）。再用毛筆重新描繪一次，使清晰正確。待乾後用淡墨水遍刷版面，以利於雕刻時看出刀紋。 3、開始雕刻。雕前應將雕刀磨好，視圖面需要選用雕刻刀(三角刀、圓口刀、平口刀、斜口刀...)，握刀方法 可如執鉛筆般，也可握在掌心向內拉，隨自己習慣刻畫。在同一直線上兩邊向線內各刻一刀，就產生白色的陰線，而在同一線上的兩邊各刻兩刀，便呈現白底黑線的陽線。木刻原則上為陽刻凸版，印出凸出部分圖樣。但也可陰陽交融使用，使畫面產生豐富的視覺效果。4、整個主版刻畫完成之後，先用墨色印出一張，如未盡理想，可補刻或修正。同時利用主版圖稿分色，何處需何色，區分完之後轉寫在副版上（原則上一色一版，也可一版中多色）副版需與主版大小一致，轉寫、刷淡墨、雕刻等手續如同主版。5、套色印刷前，應先將宣紙及木板打濕（用噴霧器），然後用舊報紙吸去水份。套色由淺入深，用毛刷沾水性 顏料（國畫顏料或水彩顏料）刷上，接著固定版與紙在印刷台上的位置，將半乾不濕的宣紙鋪蓋版上，背後再鋪以報紙，手持馬連（包粽子用的竹葉紮成）在上面徒手施壓拓印。施壓時力量必須均勻，以畫圓圈打轉方式拓摹。6、套色施印，原則上由淺至深，每印完一版，其畫面需用濕潤報紙兩面夾住，保持紙的濕度，以利下一版套印他色。通常套印副版時，紙的濕度可大些，如此色與色之間產生浸潤效果，使產生國畫渲染的韻味（此乃水印版畫的特色之一）。7、顏色講求淡雅素樸為宜，通常套色以二至四色即足夠。套印第二版的手續與第一版同，但應注意對準位置。8、當套色版(副版)都套印完成，需檢視一下是否滿意，如不滿意則需從頭調整顏料濃度，版與紙的濕度，重新再套印。水性顏料含水份時較鮮豔，乾後變淡。如欲強調某種色彩，可在顏料內添加少許稀釋漿糊，增加色調濃度(稀釋漿糊也有凝聚水份不使快乾的作用)。9、套色印妥後，最後為主版(即刻畫全部畫面輪廓者)，以墨色拓印。拓印主版最為重要，須注意：版面刷墨前，應用筆沾稀漿糊點上幾點。 用馬鬃毛刷沾墨汁薄薄地刷在版面，使墨汁與漿糊溶合。.刷遍版面每個角落後，檢視墨汁是否均勻，保持一定的濕度。10、通常拓印主版時，墨汁不宜過多，應把握「紙濕版乾」原則，印刷效果才會好。套印主版方法，一如前面副版的套印，特別留意位置應對準。11、水印法必須從副版到主版一口氣套印下來，一次完成一張作品。待作品乾後在作品下端空白處，依國際慣例常用鉛筆自左至右註明：張數(AP試版或1/50張數)、畫題、簽名、年代。  木刻水印版畫製作所需工具及材料：1、木板（可選用南洋檜木，或日製三合板，密集板，或其他適宜雕刻的木板均可， 使用前先用砂紙磨光）。2、宣紙（宜選用保存水份功能較佳之手工雙層厚「雙宣」為宜）。3、所謂「工欲善其事，必先利其器」雕刻刀宜選好刀，。4、馬連（竹皮粽葉包紮之拓摹器，或用傳統之棕鬚紮成的耙子）。5、墨汁、顏料（國畫顏料、水彩顏料）6、馬鬃刷及水彩筆（馬鬃刷或豬鬃刷，用來刷主版墨色，故毛質較硬挺；水彩筆若干支，副版刷色用）。7、毛筆（謄寫圖稿用）。8、炭筆（勾繪草稿、反寫草稿至版面用）。9、毛邊紙（或白報紙，打草稿用）。10、漿糊（調稀後在版面點上幾點，有助於顏料附著固定）。11、文鎮（或用湯匙背，用來拓摹草稿反寫在版面上）。12、水桶、噴霧器、吹風機、舊報紙、圖釘等。