【評論主題】6. 秦漢年間，由草寫的隸書演變而成的標準草書，被稱為(A) 章草 (B) 今草 (C) 狂草 (D) 行草
【評論內容】
一、章草
「章草」為漢初通行字體的一種，源出隸書，傳為黃門令史游所作。「章草」字體簡約「隸書」而帶波磔，字字獨立，氣局遒厚，從漢代木簡書跡可見初期的「草書」，實際上就是為了應急的粗率「隸書」。其筆法與結體，尚無一定規範可循，至東漢張芝如臻成熟，魏晉而登峰造極。如吳的皇象、晉的索靖，均一代章草宗匠。
二、今草
「今草」，即現行的草書，世傳為後漢張芝所創。張芝精「章草」，研其體勢，去其波磔，每字一筆而成，偶有不連，而形斷神接，是為「今草」。
三、狂草
草書至王羲之獻之父子，已極盡精妙。唐代張旭、懷素更自由博變，師法自然，意之所至，筆走龍蛇。草書至此境界，已漸脫離實用意義，而成...
【評論主題】6. 秦漢年間，由草寫的隸書演變而成的標準草書，被稱為(A) 章草 (B) 今草 (C) 狂草 (D) 行草
【評論內容】
一、章草
「章草」為漢初通行字體的一種，源出隸書，傳為黃門令史游所作。「章草」字體簡約「隸書」而帶波磔，字字獨立，氣局遒厚，從漢代木簡書跡可見初期的「草書」，實際上就是為了應急的粗率「隸書」。其筆法與結體，尚無一定規範可循，至東漢張芝如臻成熟，魏晉而登峰造極。如吳的皇象、晉的索靖，均一代章草宗匠。
二、今草
「今草」，即現行的草書，世傳為後漢張芝所創。張芝精「章草」，研其體勢，去其波磔，每字一筆而成，偶有不連，而形斷神接，是為「今草」。
三、狂草
草書至王羲之獻之父子，已極盡精妙。唐代張旭、懷素更自由博變，師法自然，意之所至，筆走龍蛇。草書至此境界，已漸脫離實用意義，而成...
【評論主題】9. 國立臺灣博物館建築採用歐洲博物館常見之新古典主義風格，專為儀式性紀念目的而設計的大廳，環繞著32 根立柱(下圖)，從柱頭的葉薊與漩渦裝飾可以判斷其採用哪一種古典柱式？ (A) 多立克柱式（Dor
【評論內容】複合式柱式（Composite Order） 科林斯柱式（Corinthian Order）
【評論主題】27. 關於《清明上河圖》的描述，何者正確?(A)北宋張擇端的版本清明上河圖，是宋朝風俗畫的鉅作，描繪北宋都城汴京河二岸的繁榮景象，畫中呈現多方課題，吸引後世研究。(B)張擇端版的清明上河圖中描述虹橋
【評論內容】
提供國立故宮博物院對四張清明上河圖的簡介及圖片對照
https://theme.npm.edu.tw/exh105/RiverQingming/ch/index.html
【評論主題】24. 下列哪些為臺灣著名的設計競賽獎項？(A)紅點設計獎(B) IF 設計獎(C) 設計戰國策(D) IDEA(E) 金點設計獎
【評論內容】
(A)德國紅點設計獎 (Red D☆☆ ☆☆☆☆☆...
【評論主題】19. 日治時期台灣重要藝術家黃土水哪些作品作品曾入選帝國美術展覽會？(A) 合奏 (B)山童吹笛 (C) 水牛群像 (D) 甘露水。
【評論內容】
山童吹笛(入選第二屆帝國美術展覽會)
★★★...
【評論主題】18. 下列何者是台灣 60 年代「東方畫會」成員：(A)席德進 (B)李仲生(C)劉國松 (D)夏陽。
【評論內容】1956年在廖繼春老師的鼓勵下，劉國松與...
【評論主題】20. 關於羅恩斐爾(Lowenfeld)與艾斯納(Eisner)的兒童繪畫發展理論，下列敘述何者正確？(A)皆有再現(寫實)的階段。(B)艾斯納的理論中區分出視覺型與觸覺型的兒童表現。(C)依羅恩斐
【評論內容】
(B)羅恩斐爾(Lowenfeld)的理論中區分出視覺型與觸覺型的兒童表現
【評論主題】30.右圖為臺中霧峰亞洲大學現代美術館外的雕塑作品，作者以射擊藝術和娜娜系列大型雕塑聞名，請問創作這件雕塑作品的藝術家是下列何者？ (A)安藤忠雄(B)村上隆(C)妮基．桑法勒(Niki de Sai
【評論內容】
妮基．桑法勒(Niki de Saint Phalle)n射擊作畫是將顏料袋吊在畫布上，透過原來的輻射槍射擊讓顏料肆意潑灑。此創作動機暗指男性戰爭、暴力世界，畫布則代表帶有宗教意味的聖壇，透過射擊則象徵挑戰權威。人們後來瞭解到這是她對被性侵陰影的療傷。
【評論主題】12.新印象畫派畫家秀拉(Georges-Pierre Seurat)的畫作「Sunday Afternoon onthe Island of la Grande Jatte」利用點描技法作畫，下列敘
【評論內容】
一、並置混合
將各種顏色以線性或點狀方式密合地並列在一起，在遠處觀看時，會依交錯程度和密度的不同，使色彩在視網膜中混合，亦稱為「視網膜混色」。如一般彩色印刷品、紡織品的編織或19世紀新印象派中的採用「點描」技法的畫作皆屬其應用。【評論主題】6. 曾說「素描和色彩不再截然分開，一邊運色一邊畫素描，色彩越和諧，素描越精確……，當色彩豐饒之時，形亦臻於飽滿」的畫家是：(A) 梵谷 (B) 高更 (C) 塞尚 (D) 秀拉
【評論內容】
塞尚在處理繪畫空間時，含有兩種基本要素：一種是幾何的結構，一種是色彩層疊的色調法。
在塞尚的繪畫中，最終要表現的是色彩，而不是單純的幾何結構，是隱含在色彩中的結構，卻不是任何線條輪廓的現象。因為對於塞尚來說，他最想要達到的目的不是線條和輪廓這些表面的東西，而是一種層次分明且對比鮮明的色彩系統，這樣才能表達出來塞尚的那種具有形而上的、超感覺的自在世界。塞尚希望用色彩重新創造自然，他認為，素描是正確使用色彩的結果。在《埃斯泰克的海灣》中，輪廓線就是兩個色塊的匯合處。既然這些色彩在明度或者色相對比上實際發生了變化，所以它的邊緣也就完全限定了。然而，這種限定的特點，傾向於把色塊統一和連接成一體，而不像傳...
【評論主題】49. 藝術治療的步驟，首要瞭解個案史和其障礙，以下關於「藝術治療」的陳述，何者有誤？(A) 需要建立與媒材過程的關係 (B) 需要加入治療者的價值介入(C) 比遊戲治療更需要結構化 (D) 基本精神
【評論內容】
原來「治療者」是治療師的意思.....依 英 國 藝 術 治 療 家 協 會 （ B r i t i s h A s s o c i a t i o n o f A r tnT h e r a p i s t s）的 詮 釋：「 藝 術 治 療 是 一 種 治 療 的 方 法，在 藝n術 治 療 者 的 協 助 下 ， 透 過 繪 畫 、 塑 造 等 藝 術 媒 材 ， 從 事 視n覺 心 象（ v i s u a l i m a g e s）表 達，藉 此 心 象 表 達 把 存 於 內 心n而 未 表 達 出 來 的 思 想 與 情 感 ， 向 外 呈 現 出 來 。 此 一 表 達 和n呈 現 出 來 的 心 象 產 品 ， 具 有 治 療 和 診 斷 功 能 ， 提 供 治 療 者n和 當 事 人 治 療 期 間 的 處 理 指 標 。 治 療 期 間 ， 當 事 人 的 情 感n常 常 包 含 在 藝 術 作 品 裡 ， 並 在 治 療 關 係 中 加 以 處 理 與 解n決 。 」
【評論主題】49. 藝術治療的步驟，首要瞭解個案史和其障礙，以下關於「藝術治療」的陳述，何者有誤？(A) 需要建立與媒材過程的關係 (B) 需要加入治療者的價值介入(C) 比遊戲治療更需要結構化 (D) 基本精神
【評論內容】
原來「治療者」是治療師的意思.....依 英 國 藝 術 治 療 家 協 會 （ B r i t i s h A s s o c i a t i o n o f A r tnT h e r a p i s t s）的 詮 釋：「 藝 術 治 療 是 一 種 治 療 的 方 法，在 藝n術 治 療 者 的 協 助 下 ， 透 過 繪 畫 、 塑 造 等 藝 術 媒 材 ， 從 事 視n覺 心 象（ v i s u a l i m a g e s）表 達，藉 此 心 象 表 達 把 存 於 內 心n而 未 表 達 出 來 的 思 想 與 情 感 ， 向 外 呈 現 出 來 。 此 一 表 達 和n呈 現 出 來 的 心 象 產 品 ， 具 有 治 療 和 診 斷 功 能 ， 提 供 治 療 者n和 當 事 人 治 療 期 間 的 處 理 指 標 。 治 療 期 間 ， 當 事 人 的 情 感n常 常 包 含 在 藝 術 作 品 裡 ， 並 在 治 療 關 係 中 加 以 處 理 與 解n決 。 」
【評論主題】30.右圖為臺中霧峰亞洲大學現代美術館外的雕塑作品，作者以射擊藝術和娜娜系列大型雕塑聞名，請問創作這件雕塑作品的藝術家是下列何者？ (A)安藤忠雄(B)村上隆(C)妮基．桑法勒(Niki de Sai
【評論內容】
妮基．桑法勒(Niki de Saint Phalle)n射擊作畫是將顏料袋吊在畫布上，透過原來的輻射槍射擊讓顏料肆意潑灑。此創作動機暗指男性戰爭、暴力世界，畫布則代表帶有宗教意味的聖壇，透過射擊則象徵挑戰權威。人們後來瞭解到這是她對被性侵陰影的療傷。
【評論主題】9.有關中國畫家與其代表作品，下列何者錯誤？(A)王希孟－「千里江山圖」(B)郭熙－「萬壑松風圖」(C)趙孟頫－「鵲華秋色圖」(D)黃公望－「富春山居圖」(E)崔白－「雙喜圖」
【評論內容】
郭熙〈早春圖〉
【評論主題】12.新印象畫派畫家秀拉(Georges-Pierre Seurat)的畫作「Sunday Afternoon onthe Island of la Grande Jatte」利用點描技法作畫，下列敘
【評論內容】
一、並置混合
將各種顏色以線性或點狀方式密合地並列在一起，在遠處觀看時，會依交錯程度和密度的不同，使色彩在視網膜中混合，亦稱為「視網膜混色」。如一般彩色印刷品、紡織品的編織或19世紀新印象派中的採用「點描」技法的畫作皆屬其應用。【評論主題】37. 以下關於藝術家與其創作媒材或手法的列舉何者正確？(A) 克萊因-集合藝術(B) 羅森伯格-海綿雕塑(C) 阿爾曼-串連繪畫(D) 克里斯多-包裹物體
【評論內容】
法國新寫實主義就其目標而言，和美國普普藝術派藝術很相似，當法國舉行新寫實主義展覽時，美國的普普藝術家都會參加。所以新達達、新寫實主義、普普藝術的界限其實是很模糊的。 克萊茵是新寫實主義傑出的先驅，他的所作所為和在西方文化界所起的作用，遠遠超越了新寫實主義運動和普普派藝術的範圍。克萊茵是富有創新精神的人物，他的藝術在戰後追求藝術家的整個體驗(包括思想、行為和知覺)，而非製作有形的藝術作品。1958年，克萊茵吸引了成千上萬的人去看一個什麼也沒有的虛無展覽會；在1960年，他創作了藍色的人體，那是在裸體模特兒的身上塗滿藍色的顏料，然後在畫布上打滾，留下的模特兒的身體的印痕。伊夫‧克萊茵熱衷於群青藍色，在他的單...
【評論主題】9. 黃修復《益州名畫錄》將「莫可楷模」、「出於意表」的風格立為逸格。並置於神、妙、能三格之上。而獨選一人，是為：(A) 荊浩 (B) 梁楷 (C) 孫位 (D) 石恪
【評論內容】
孫位<高逸圖
參考資料: https://kknews.cc/culture/vb22jy.html
【評論主題】35. 文藝復興巨匠達文西在空間表現上創新的方法為：(A) 空氣遠近法 (B) 線透視法(C) 點透視法 (D) 直角透視法
【評論內容】
空氣透視法
指在繪畫或製圖技術中以調色手法摸擬物體在遠處受大氣作用所呈現的顏色變化，以引起景深層次錯覺的方法。空氣透視法這一術語的使用始於達文西（Leonardon da nUinci），但在古希臘、羅馬的壁畫中以及8世紀的中國畫中（如龐貝城〔Pompeii〕）均發現運用空氣透視法的例子。後來發現，光線通過大氣中的水分及塵埃之類的微粒物質會造成散射，其散射程度取決於光的顏色，即光的波長。波長短（藍）散射的最厲害，波長長（紅）散射的最少。達文西同時代的義大利畫家有使用這種技巧，15世紀時北歐藝術家才開始採用，後來透納（J.n M. W. Turner）把它發展到極致。
【評論主題】6. 曾說「素描和色彩不再截然分開，一邊運色一邊畫素描，色彩越和諧，素描越精確……，當色彩豐饒之時，形亦臻於飽滿」的畫家是：(A) 梵谷 (B) 高更 (C) 塞尚 (D) 秀拉
【評論內容】
塞尚在處理繪畫空間時，含有兩種基本要素：一種是幾何的結構，一種是色彩層疊的色調法。
在塞尚的繪畫中，最終要表現的是色彩，而不是單純的幾何結構，是隱含在色彩中的結構，卻不是任何線條輪廓的現象。因為對於塞尚來說，他最想要達到的目的不是線條和輪廓這些表面的東西，而是一種層次分明且對比鮮明的色彩系統，這樣才能表達出來塞尚的那種具有形而上的、超感覺的自在世界。塞尚希望用色彩重新創造自然，他認為，素描是正確使用色彩的結果。在《埃斯泰克的海灣》中，輪廓線就是兩個色塊的匯合處。既然這些色彩在明度或者色相對比上實際發生了變化，所以它的邊緣也就完全限定了。然而，這種限定的特點，傾向於把色塊統一和連接成一體，而不像傳...
【評論主題】27. 兒童造形發展階段中，以下哪一個階段開始有視覺型或非視覺型的分化傾向？(A) 塗鴉階段 (B) 樣式化前階段(C) 寫實萌芽階段 (D) 擬似寫實階段
【評論內容】
查了五南出版的<視覺藝術領域教材教法P7-8
其中提到:
羅恩菲爾在 寫實萌芽期 發現視覺型和觸覺型的兒童
特殊教育文集(四)
《兒童美術發展與特殊兒童美術教育》 侯禎塘 p104
也是將視覺型和觸覺型歸在 寫實萌芽期
不知道該怎麼歸類比較好？
【評論主題】39. 下列關於青銅器的敘述，何者錯誤：(A)是指在紅銅中加錫、鉛等冶煉成的合金 (B)商代青銅器紋飾主要採用獸面紋 (C)觚、壺、尊、盂、第 4 頁，共 4 頁 斝等是歸於酒器 (D)西周早期出現大
【評論內容】（抱歉，用手機不好編排）盂....是酒器嗎？看到許多資料與解釋都是食器或是水器。參考資料：http://www.cl.fcu.edu.tw/wSite/publicfile/Attachment/f1481941260281.pdf
【評論主題】49. 藝術治療的步驟，首要瞭解個案史和其障礙，以下關於「藝術治療」的陳述，何者有誤？(A) 需要建立與媒材過程的關係 (B) 需要加入治療者的價值介入(C) 比遊戲治療更需要結構化 (D) 基本精神
【評論內容】
原來「治療者」是治療師的意思.....依 英 國 藝 術 治 療 家 協 會 （ B r i t i s h A s s o c i a t i o n o f A r tnT h e r a p i s t s）的 詮 釋：「 藝 術 治 療 是 一 種 治 療 的 方 法，在 藝n術 治 療 者 的 協 助 下 ， 透 過 繪 畫 、 塑 造 等 藝 術 媒 材 ， 從 事 視n覺 心 象（ v i s u a l i m a g e s）表 達，藉 此 心 象 表 達 把 存 於 內 心n而 未 表 達 出 來 的 思 想 與 情 感 ， 向 外 呈 現 出 來 。 此 一 表 達 和n呈 現 出 來 的 心 象 產 品 ， 具 有 治 療 和 診 斷 功 能 ， 提 供 治 療 者n和 當 事 人 治 療 期 間 的 處 理 指 標 。 治 療 期 間 ， 當 事 人 的 情 感n常 常 包 含 在 藝 術 作 品 裡 ， 並 在 治 療 關 係 中 加 以 處 理 與 解n決 。 」
【評論主題】66.假設某國中數學科段考試題的平均難度為 .12，下列有關該試卷的描述，哪一項最為正確？(A)同學的成績差異很小 (B)試卷的難度很低(C)及格的人數很少 (D)測驗的效度很低
【評論內容】我也是這麼想試卷很難所以效度不高，但有不見得及格人數會少(可能低空飛過)
【評論主題】28. 著有《美學原理》，認為直覺即表現，「美」即是成功的表現，並否定藝術與理性和社會實踐的聯繫之學者是：(A) 桑塔耶那（Ｃ﹒Ｓantayana ）(B) 黑格爾（Ｇ﹒Ｗ﹒Ｈengel）(C) 克羅
【評論內容】
二十世紀西方第一位重要美學家是克羅齊，他所創立的表現主義美學，是現代人本主義美學第一個重要流派。
克羅齊本人是個新黑格爾主義者，但是他的哲學、美學實際上對黑格爾作了根本的改造：一方面閹割了黑格爾的辯證法，另一方面把黑格爾的理性主義觀點導向了非理性主義。n n同黑格爾美學的中心概念「理念」相對立，克羅齊美學的中心概念是「直覺」。
在他看來，直覺是概念的基礎，卻並不依附於概念；直覺創造出意象來表現人的主觀情感，賦予無形式的物質、感受、被動、自然以形式；直覺即表現，即抒情的表現，也即藝術。反過來說，因為藝術是直覺和表現，所以他斷言藝術不是物理事實，不是功利活動，不是道德活動，不是概念或邏輯的活動，也不能分類。n 克羅齊要求藝術表現主觀的情感，這是反古典主義的浪漫主義藝術思潮的迴響，也是現代主義思潮的先聲。
【評論主題】46.被譽為『台灣現代繪畫的導師(或先驅)』的是(A)廖繼春(B)李石樵(C)李仲生(D)席德進。
【評論內容】
李仲生是台灣最早從事抽象繪畫創作的畫家，被尊稱為「台灣現代藝術的導師」，開拓出台灣抽象藝術的一片新天地，直到七○、八○年代李仲生仍然在台中繼續著畫室的教學，弟子們也持續的發揚台灣抽象繪畫。
李仲生的畫作之一
【評論主題】以下那一件作品是顧愷之的畫作？(A)韓熙載夜宴圖 (B)簪花仕女圖(C)遊春圖 (D)女史箴圖
【評論內容】
顧閎中 <韓熙載夜宴圖 很長~三段合為一幅畫
周昉 <簪花仕女圖
展子虔 <遊春圖
顧愷之 <女史箴圖
【評論主題】25.患者對病發前的事物不復記憶，但患者間有很大的個別差異，但患者對後來的事物則可以記住(A)心因性失憶症(B)器質性失憶症(C)近事失憶症(D)舊事失憶症---P.103
【評論內容】為什麼不是
Ａ心因性失憶症：多數起因於生活的遽變、天災、人禍、戰爭等重大變化， 藉著遺忘一切以減少精神上的痛苦
如果說題目解釋為：因生活劇變而發病，所以遺忘一切，僅記得後來的事情，這樣就能選Ａ了嗎？