【評論主題】13. 下列關於視覺混色的敘述何者錯誤？(A)視覺混色是根據新印象派的色彩理論而來(B)將兩組原色色點交錯並置，在觀者眼中會產生較明亮的色彩(C)視覺混色與色光混色一樣(D)視覺混色原理常用於彩色印刷
【評論內容】
視覺混色：中性/並置混色
色光混色：加法混色
【評論主題】13. 下列關於視覺混色的敘述何者錯誤？(A)視覺混色是根據新印象派的色彩理論而來(B)將兩組原色色點交錯並置，在觀者眼中會產生較明亮的色彩(C)視覺混色與色光混色一樣(D)視覺混色原理常用於彩色印刷
【評論內容】
視覺混色：中性/並置混色
色光混色：加法混色
【評論主題】13. 下列關於視覺混色的敘述何者錯誤？(A)視覺混色是根據新印象派的色彩理論而來(B)將兩組原色色點交錯並置，在觀者眼中會產生較明亮的色彩(C)視覺混色與色光混色一樣(D)視覺混色原理常用於彩色印刷
【評論內容】
視覺混色：中性/並置混色
色光混色：加法混色
【評論主題】13. 下列關於視覺混色的敘述何者錯誤？(A)視覺混色是根據新印象派的色彩理論而來(B)將兩組原色色點交錯並置，在觀者眼中會產生較明亮的色彩(C)視覺混色與色光混色一樣(D)視覺混色原理常用於彩色印刷
【評論內容】
視覺混色：中性/並置混色
色光混色：加法混色
【評論主題】13. 下列關於視覺混色的敘述何者錯誤？(A)視覺混色是根據新印象派的色彩理論而來(B)將兩組原色色點交錯並置，在觀者眼中會產生較明亮的色彩(C)視覺混色與色光混色一樣(D)視覺混色原理常用於彩色印刷
【評論內容】
視覺混色：中性/並置混色
色光混色：加法混色
【評論主題】13. 下列關於視覺混色的敘述何者錯誤？(A)視覺混色是根據新印象派的色彩理論而來(B)將兩組原色色點交錯並置，在觀者眼中會產生較明亮的色彩(C)視覺混色與色光混色一樣(D)視覺混色原理常用於彩色印刷
【評論內容】
視覺混色：中性/並置混色
色光混色：加法混色
【評論主題】13. 下列關於視覺混色的敘述何者錯誤？(A)視覺混色是根據新印象派的色彩理論而來(B)將兩組原色色點交錯並置，在觀者眼中會產生較明亮的色彩(C)視覺混色與色光混色一樣(D)視覺混色原理常用於彩色印刷
【評論內容】
視覺混色：中性/並置混色
色光混色：加法混色
【評論主題】13. 下列關於視覺混色的敘述何者錯誤？(A)視覺混色是根據新印象派的色彩理論而來(B)將兩組原色色點交錯並置，在觀者眼中會產生較明亮的色彩(C)視覺混色與色光混色一樣(D)視覺混色原理常用於彩色印刷
【評論內容】
視覺混色：中性/並置混色
色光混色：加法混色
【評論主題】13. 下列關於視覺混色的敘述何者錯誤？(A)視覺混色是根據新印象派的色彩理論而來(B)將兩組原色色點交錯並置，在觀者眼中會產生較明亮的色彩(C)視覺混色與色光混色一樣(D)視覺混色原理常用於彩色印刷
【評論內容】
視覺混色：中性/並置混色
色光混色：加法混色
【評論主題】13. 下列關於視覺混色的敘述何者錯誤？(A)視覺混色是根據新印象派的色彩理論而來(B)將兩組原色色點交錯並置，在觀者眼中會產生較明亮的色彩(C)視覺混色與色光混色一樣(D)視覺混色原理常用於彩色印刷
【評論內容】
視覺混色：中性/並置混色
色光混色：加法混色
【評論主題】13. 下列關於視覺混色的敘述何者錯誤？(A)視覺混色是根據新印象派的色彩理論而來(B)將兩組原色色點交錯並置，在觀者眼中會產生較明亮的色彩(C)視覺混色與色光混色一樣(D)視覺混色原理常用於彩色印刷
【評論內容】
視覺混色：中性/並置混色
色光混色：加法混色
【評論主題】13. 下列關於視覺混色的敘述何者錯誤？(A)視覺混色是根據新印象派的色彩理論而來(B)將兩組原色色點交錯並置，在觀者眼中會產生較明亮的色彩(C)視覺混色與色光混色一樣(D)視覺混色原理常用於彩色印刷
【評論內容】
視覺混色：中性/並置混色
色光混色：加法混色
【評論主題】13. 下列關於視覺混色的敘述何者錯誤？(A)視覺混色是根據新印象派的色彩理論而來(B)將兩組原色色點交錯並置，在觀者眼中會產生較明亮的色彩(C)視覺混色與色光混色一樣(D)視覺混色原理常用於彩色印刷
【評論內容】
視覺混色：中性/並置混色
色光混色：加法混色
【評論主題】13. 下列關於視覺混色的敘述何者錯誤？(A)視覺混色是根據新印象派的色彩理論而來(B)將兩組原色色點交錯並置，在觀者眼中會產生較明亮的色彩(C)視覺混色與色光混色一樣(D)視覺混色原理常用於彩色印刷
【評論內容】
視覺混色：中性/並置混色
色光混色：加法混色
【評論主題】13. 下列關於視覺混色的敘述何者錯誤？(A)視覺混色是根據新印象派的色彩理論而來(B)將兩組原色色點交錯並置，在觀者眼中會產生較明亮的色彩(C)視覺混色與色光混色一樣(D)視覺混色原理常用於彩色印刷
【評論內容】
視覺混色：中性/並置混色
色光混色：加法混色
【評論主題】13. 下列關於視覺混色的敘述何者錯誤？(A)視覺混色是根據新印象派的色彩理論而來(B)將兩組原色色點交錯並置，在觀者眼中會產生較明亮的色彩(C)視覺混色與色光混色一樣(D)視覺混色原理常用於彩色印刷
【評論內容】
視覺混色：中性/並置混色
色光混色：加法混色
【評論主題】47. 杜塞爾多夫學派的類型學攝影創始藝術家為(A)希拉．貝歇與伯恩．貝歇（Bernd & Hilla Becher）(B)吉伯特與喬治（Gilbert & George）(C)傑克．查普曼與迪諾斯．
【評論內容】貝歇夫婦的「類型學」攝影
貝歇夫婦的「類型學」攝影
貝歇夫婦介紹
伯恩和希拉·貝歇夫婦（Bernd and Hilla Becher）無疑是20世紀攝影史、乃至藝術史上最著名的夫婦。他們的生活與作品都圍繞杜塞爾多夫藝術學院展開。1957年，他們在此相識，20年後在此任教。他們的學生安德烈·古斯基（Andreas Gursky）、托馬斯·斯特魯斯（Thomas Struth）、托馬斯·魯夫（Thomas Ruff）以及肯迪達·霍夫（Candida Höfer）等如今都是藝術市場的明星。
更重要的是，那令人不可思議的紀錄鄉村與工業建築的事業，也從德國的這個地方起步。從1963年的第一場攝影展起，兩人制定了共同的拍攝計劃，並明確了拍攝範式，即大畫幅、長焦鏡頭、黑白攝影、正面平拍，拍攝對象為...
【評論主題】33.有關中國古代之書論、書史著作，作者及論著名稱，何者並不相符？(A)東漢‧許慎《說文解字‧序》。(B)唐‧張彥遠《法書要錄》。(C)北宋‧米芾《海嶽名言》。(D)明‧董其昌《廣川書跋》。
【評論內容】
《法書要錄》十卷
唐張彥遠撰, 系漢唐時期書法文獻彙編，匯輯了自後漢趙一非《草書》至唐代張懷瓘《書斷》的歷代書法家著述論說37條，保存了不少珍貴的藝術史料，諸如王羲之的《論書》、《題筆陣圖後》、虞世南地《書旨述》、褚遂良的《榻木樂毅論記》、張懷瓘的《書斷》等。其中《唐朝敘錄》、韋述《敘書錄》、盧元卿《法書錄》等，保存了唐代第一手法書文獻資料。此書版本甚多，以《津逮秘書》本為佳。
【評論主題】37.請問有關「表現主義」（Expressionism）的敘述，何者為非?(A)從野獸派(Fauvism)演變發展而來。(B)在造形上追求強烈對比、扭曲的變化之美。(C)為歐洲的文藝思潮及運動，在美術
【評論內容】
源自印象派，但反對其忠實描繪現實的做法。
【評論主題】18.關於「馬拉之死」與「拿破崙越過阿爾卑斯山」作品的敘述，何者正確？(A)前者為新古典主義，後者為浪漫主義。(B)前者為浪漫主義，後者為新古典主義。(C)皆為社會寫實主義，作者為大衛（Jacques
【評論內容】
皆為新古典主義大衛的作品
【評論主題】36.繪畫風格多元且其於中、晚期強調高彩度運用之台灣畫家為？(A)李梅樹(B)廖繼春(C)李石樵(D)楊三郎
【評論內容】
李石樵
李石樵素有「畫家中的畫家」、「畫壇的萬米長跑者」的美譽，終生創作不惙，如同萬米長跑般，不斷地前進、不斷地超越。早期創作以人物畫為主，二次大戰後改以純熟寫實主義風格，創作反映時代、社會現象，表現對時局的感悟，以及對土地的熱愛，其中最為人所稱頌議論的有〈市場口〉、〈田園樂〉、〈建設〉等作。五○年代至七○年代，李石樵開始探索及實驗西洋的現代藝術，並運用到自己的創作中。在幾何分割的背景上，加入軟性、感性及半具象的物體描寫，〈月夜曲〉、〈團欒〉即為此時的創作。七○年代至九○年代，開始由抽象回歸到寫實主義，吸收了波納爾與塞尚的風格，表現出高彩度的燦爛炫麗，創作出＜賽馬場＞＜玫瑰花園＞等佳作，作品中呈現安祥、閒適的氣息，卻又結合了個人深刻的思維與時代容貌，充份地將關注 「現實」，分享「愉悅」的藝術理想發揮得淋漓盡致。
【評論主題】32.以下哪位民初畫家曾主持過國立杭州藝專校務？(A)高劍父 (B)劉海粟 (C)徐悲鴻 (D)林風眠。
【評論內容】
(A)高劍父：廣州市立藝術學校
(B)劉海粟：上海美術專科學校
(C)徐悲鴻：國立北平藝術專科學校
(D)林風眠：國立藝術院（杭州藝專）
【評論主題】36. ( ) 用純粹幾何形體表現任何物體的畫派為何？(A)立體主義 (B)新造形主義 (C)未來主義 (D)結構主義
【評論內容】結構主義
一九一二年，俄國畫家馬勒維其( Malvich， 1878-1935 )推動一個藝術革命。
立體派把物象分解，化簡成單純的幾何形，而馬勒維基的作品只注意幾何形本身。
認為用圓形、長方形、三角形或正方形，便可以表現任何事物了，因幾何形體是最單純，也最純粹的的造形。
結構主義的雕刻1920-30年代的結構主義，表現上趨向以雕塑為素材。採用金屬片及塑膠。代表如鞏查勒( Gonzalez， 1876-1942 )嘎波(Gabo， 1890-)和佩孚斯那(Pevsner， 1886-1962 ) 。【評論主題】臺灣寺廟建築是聚落與城市發展的重心，民間信仰為臺灣人潛在精神的最大支配力量，注重裝飾藝術以寓意性聯想，下列敘述寺廟建築何者為錯誤？(A) 對稱軸線的尊卑觀念(B) 擬人化的倫理(C) 外圓內方(D)
【評論內容】
天圓地方
外圓內方
【評論主題】二十世紀初期杜象(Marcel Duchamp)帶給藝術界巨大的震撼，下列有關杜象的描述何者為非？(A)曾經以R.Mutt的假名發表「噴泉」這件作品(B)腳踏車輪應用於作品上是其現成物觀念的靈感發源(
【評論內容】
梅茲派：史維塔茲
集合藝術的啟蒙者
【評論主題】13. 下列關於視覺混色的敘述何者錯誤？(A)視覺混色是根據新印象派的色彩理論而來(B)將兩組原色色點交錯並置，在觀者眼中會產生較明亮的色彩(C)視覺混色與色光混色一樣(D)視覺混色原理常用於彩色印刷
【評論內容】
視覺混色：中性/並置混色
色光混色：加法混色
【評論主題】( )19.在60年代與傳統的繪畫或雕塑特有的技法決裂，並強調“所見即所悟“的流派是 (A) 貧窮藝術 (B) 極限主義 (C) 普普藝術 (D) 地景藝術。
【評論內容】
Frank Stella：What you see is what you see.
【評論主題】當代畫家趙無極1948年到法國後，受到哪一位畫家作品風格的影響，開始從事抽象繪畫創作？ (A) 康丁斯基 (B) 費寧格 (C) 克利 (D) 馬列維奇 (E) 波洛克
【評論內容】影響趙無極：塞尚、克利
【評論主題】下列關於色彩對比的敘述，何者不正確？(A)哥德的「面積對比」是依據色彩明度的差異為基礎。(B)明度對比的錯覺變化，較彩度對比的錯覺幅度更大。(C)色相對比所產生的色相偏移，會有和底色呈反方向的色偏現象
【評論內容】
（Ａ）面積對比
是19世紀英國歌德提出：純色間同面積的明度比例
【評論主題】關於同時對比（Simultaneous Contrast）的敘述，下列何者不正確？(A)同時對比是殘像作用的效果(B) 同時對比不包含色相對比(C)在兩色交界處加中性色線條可防止滲色色滲現象(D) 新
【評論內容】
包含！！
【評論主題】.民國八十一年政府頒布文化藝術獎助條例，明令公共建築均應設置公共藝術，於此確立了相關機關設置公共藝術的責任與義務，對於公共藝術獎助條例之敘述，下列何者是不正確的？(A) 公共藝術設置完成後，永久設置於
【評論內容】
(A) 公共藝術設置完成後，永久設置於基地，使用機關不得予以移置或拆除 >五年
【評論主題】19. 測驗中關於信度與效度的描述何者正確？(A)有效度的題目必有信度 (B)有信度的題目必有效度(C)有效度的題目不一定有信度 (D)效度與信度二者間毫無關係
【評論內容】
有效度，一定有信度
【評論主題】9. 下列畫家中，何者不屬於金陵八家的成員：(A)龔賢 (B)葉欣 (C)高岑 (D)王翬
【評論內容】金陵八家
清代山水繪畫，派別紛歧，比明代更複雜。雖然當時大別為南北宗兩派，而南宗畫派自明季文、沈崛起，董、陳倡導以來，南宗山水，盛行一世，及至清代，秉承明舊，南宗派較前更盛。但時人好立名目，雖同是南宗，往往以享名之盛，從學之多，立派成社，紛歧繁雜。金陵八家也即此時代中派社之一。號稱金陵八家者，以龔賢、樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀等為其代表。以龔賢為首，其餘七家，畫派並不相同，因其中有類於浙派的有之，松江派的有之，類於華亭派者也有的；惟以同處於金陵，所以有八家之名，然尚不能稱派也。茲將八家簡歷與畫風分述於下：龔賢，字半千，號野遺，一號鹿柴丈人，金陵人。山水純法董、巨與吳鎮，不參別家，...
【評論主題】13. 下列關於視覺混色的敘述何者錯誤？(A)視覺混色是根據新印象派的色彩理論而來(B)將兩組原色色點交錯並置，在觀者眼中會產生較明亮的色彩(C)視覺混色與色光混色一樣(D)視覺混色原理常用於彩色印刷
【評論內容】
視覺混色：中性/並置混色
色光混色：加法混色
【評論主題】台灣資源富饒，許多地方運用當天然或理環境條件生產出具特色之工藝品下列配對何者不正確？ (A) 大甲 —藺草(B)新竹 —玻璃 (C) 美濃 —藍染 (D)豐原 —漆器。
【評論內容】三峽藍染美濃紙傘
【評論主題】台灣資源富饒，許多地方運用當天然或理環境條件生產出具特色之工藝品下列配對何者不正確？ (A) 大甲 —藺草(B)新竹 —玻璃 (C) 美濃 —藍染 (D)豐原 —漆器。
【評論內容】三峽藍染美濃紙傘
【評論主題】19. 測驗中關於信度與效度的描述何者正確？(A)有效度的題目必有信度 (B)有信度的題目必有效度(C)有效度的題目不一定有信度 (D)效度與信度二者間毫無關係
【評論內容】
有效度，一定有信度
【評論主題】台灣資源富饒，許多地方運用當天然或理環境條件生產出具特色之工藝品下列配對何者不正確？ (A) 大甲 —藺草(B)新竹 —玻璃 (C) 美濃 —藍染 (D)豐原 —漆器。
【評論內容】三峽藍染美濃紙傘
【評論主題】19. 測驗中關於信度與效度的描述何者正確？(A)有效度的題目必有信度 (B)有信度的題目必有效度(C)有效度的題目不一定有信度 (D)效度與信度二者間毫無關係
【評論內容】
有效度，一定有信度
【評論主題】9. 下列畫家中，何者不屬於金陵八家的成員：(A)龔賢 (B)葉欣 (C)高岑 (D)王翬
【評論內容】金陵八家
清代山水繪畫，派別紛歧，比明代更複雜。雖然當時大別為南北宗兩派，而南宗畫派自明季文、沈崛起，董、陳倡導以來，南宗山水，盛行一世，及至清代，秉承明舊，南宗派較前更盛。但時人好立名目，雖同是南宗，往往以享名之盛，從學之多，立派成社，紛歧繁雜。金陵八家也即此時代中派社之一。號稱金陵八家者，以龔賢、樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀等為其代表。以龔賢為首，其餘七家，畫派並不相同，因其中有類於浙派的有之，松江派的有之，類於華亭派者也有的；惟以同處於金陵，所以有八家之名，然尚不能稱派也。茲將八家簡歷與畫風分述於下：龔賢，字半千，號野遺，一號鹿柴丈人，金陵人。山水純法董、巨與吳鎮，不參別家，...
【評論主題】39. 格式塔學派理論構成的四個基礎不包含下列何者？(A)整體性（Emergence） (B)具體化（Reification） (C)組織性（Multistability） (D)變動性（Variab
【評論內容】
格式塔心理學
構成基礎：整體性、具體化、組織性、恆常性
視覺原則：封閉性、接近性、相近性、連續性
【評論主題】1. 關於下圖作品繪畫技法的描述，何者正確？(A)蛋彩畫，可以描繪出相當明朗的調子，且具有良好的覆蓋力(B)溼壁畫，以清水研磨顏料，再畫在以沙和熟石灰調和的濕牆壁上(C)乾壁畫，顏料並未滲入壁內，故有
【評論內容】
坦培拉（俗稱蛋彩畫）是英文“Tempera”的音譯，來源於古意大利語，意為“調和、攪拌”，後泛指一切由水溶性、膠性顏料及結合劑組成的繪畫，也常單用於雞蛋等乳性膠結合劑組成的繪畫。坦培拉繪畫的藝術特色在於速幹、技法自由、光彩自然、和諧悅目、色彩穩固、繪畫耐久。
坦培拉是一種區別於油畫與現代丙烯材料的獨立的技法材料體系，是一種既古老又年輕的畫種。在歐洲，其誕生遠遠早於油畫，可以追溯到古希臘和中世紀，在意大利文藝覆興時期已經十分成熟，喬托、波提切利都是坦培拉繪畫的大師，我們熟知的波提切利作品《春》、《維納斯的誕生》等都是以坦培拉技法完成創作的。不過隨著油畫創作技法的日趨完善，坦培拉逐漸被淡漠遺忘，至16世...
【評論主題】4. ”巴洛克藝術”下列敘述何者為非？ (A)建築充滿華麗與雄壯氣勢(B)貝尼尼的雕刻充滿強烈動感與戲劇張力(C)德拉克洛瓦最能傳達宮廷生活富麗高貴風格(D)畫家喜歡用弧線、對角線、曲線呈現華麗與繁複
【評論內容】
德拉克洛瓦：浪漫主義
【評論主題】49. 下列有關元代畫家黃公望《富春山居圖》這幅畫的描述，何者正確？(A) 此畫以水墨勾勒皴染為基礎(B) 此畫純然以濕筆水墨揮灑而成，既無乾筆皴擦，也不用中鋒作畫(C) 這幅畫目前流落英國倫敦的大英
【評論內容】
(B) 此畫純然以濕筆水墨揮灑而成，既無乾筆皴擦，也不用中鋒作畫
用披麻皴
(C) 這幅畫目前流落英國倫敦的大英博物館
無用詩卷-台北故宮
剩山圖-浙江省博物館
【評論主題】45.臺灣史前時代文化中，屬舊石器時代晚期的文化包括下列何者？(A)長濱文化、網形文化(B)長濱文化、大坌坑文化(C)網形文化、大坌坑文化(D)長濱文化、卑南文化
【評論內容】
台灣史前時代遺址簡表
台灣教師聯盟教材研究組編
時代
名稱
出現年代(約)
文化層
重要挖掘時間
挖掘地點
舊
石
器
時
代
打
製
石
器
晚
期
1.長濱文化遺址
50000年前~5000年前
礫石器、石片器
1968年_1970
台大考古隊
台東縣長濱鄉八仙洞(海蝕洞穴)
2.網形文化遺址
50000年前~7000年前
先陶文化
苗栗縣大湖鄉新開村。
3.左鎮文化人
30000年前~20000年前
先陶文化
台南縣左鎮菜寮溪河床
4.小馬洞穴遺址
5800年前
先陶文化,或稱
先農耕文化。
1989年黃士強
台東縣東河鄉小馬
5.鵝鑾鼻第二遺址
先陶文化
1982年李光周
屏東縣恆春鎮鵝鑾鼻
新
石
器
時
代
磨
製
石
器
農
作
物
栽
培
稻
米
蔬
菜
開
始
有
陶
器
中
期
晚
期
1大...
【評論主題】47. 帕森斯 Parsons （1987）探究美感經驗與藝術鑑賞的認知過程，提出「四向五階」的美術鑑賞能力發展理論模式。請問「四向」指的是哪四個美術鑑賞方向呢？(A) 主題、表現、媒材形式風格、判斷
【評論內容】
「四向」包含研究的四個面向:
主題(subject matter)
情感表現(emotional expression)
媒材和形式(medium and form)
判斷(judgment)
【評論主題】17. 以「國際級的亞洲藝術文化博物館」為其定位，並從亞洲宏觀的角度展現出典藏國寶的時空脈絡與文化背景。整體造型表現上則延伸書法藝術的抽象概念，藉由濃墨、飛白、渲染三種中國書法的筆法，形成如行雲流水般
【評論內容】
(A)主體建築造型由兩個流線型量體交織而成，作為「龍」、「象」、「馬」 文化象徵的隱喻
(B)三種技法象徵著中華、印度與日本三股文化交織出悠遠流長多元的亞洲文明 波斯
(C)由建築師姚仁祿的大元建築工場所設計，是鑽石級「綠色建築」，地點在嘉南平原上 姚仁喜
(D)為呼應主體建築的造型，銜接建築量體動勢，景觀橋的結構形式與造型採用 書法中行書的形式 草書
【評論主題】20. 托弄斯創造性思考測驗(Torrance Tests of Creative Thinking)的圖形創造力測驗的評量，係依據哪四項能力？(A) fluency、flexibility、orig
【評論內容】
獨創性Originality
精密性Elaboration
變通性Flexibility
流暢性Fluency
【評論主題】16. 關於博物館的敘述，下列何者正確？ (A)19世紀以前，藝術品往往被貴族皇室或教會所有，一般百姓卻無法親近 (B)「美術館」和「博物館」在西方都同稱為Museum (C)美術館保存典藏品須注意事
【評論內容】
(A)19世紀以前，藝術品往往被貴族皇室或教會 所有，一般百姓卻無法親近 ＞18世紀(B)「美術館」和「博物館」在西方都同稱為Museum (C) 美術館保存典藏品須注意事項有鑑定與審查、藏品管理、維護保存、修護 (D)有「世 界現代藝術殿堂」之譽的紐約大都會美術館。 ＞紐約現代美術館ＭＯＭＡ
【評論主題】28. 「永字八法」為中文書寫之八個基本筆劃，下列有關「永字八法」應用於中文字基本筆劃之敘述何者錯誤？(A) 「捺」－永字八法稱之為「掠」(B) 「豎」－永字八法稱之為「努」(C) 「點」－永字八法稱
【評論內容】
選錯的
選錯的
選錯的
【評論主題】( )19.在60年代與傳統的繪畫或雕塑特有的技法決裂，並強調“所見即所悟“的流派是 (A) 貧窮藝術 (B) 極限主義 (C) 普普藝術 (D) 地景藝術。
【評論內容】
Frank Stella：What you see is what you see.
【評論主題】台中市長胡志強所要引進之「古根漢美術館」之原館是那位建築大師所設計？(A)貝聿銘(B)萊特(C)畢爾包(D)高第
【評論內容】
畢爾包：西班牙北部沿海城市，有法蘭克蓋瑞所建「畢爾包古根漢美術館」(1997)
【評論主題】圖3《瑞鶴圖》是 A徐熙 B趙佶 C趙昌 D黃荃 的作品。
【評論內容】《瑞鶴圖》繪彩雲繚繞之汴梁宣德門，上空飛鶴盤旋，鴟尾之上，有兩鶴駐立，互相呼應。畫面僅見宮門脊梁部分，突出群鶴翔集，莊嚴肅穆中透出神秘吉祥之氣氛 。
【評論主題】20. 托弄斯創造性思考測驗(Torrance Tests of Creative Thinking)的圖形創造力測驗的評量，係依據哪四項能力？(A) fluency、flexibility、orig
【評論內容】
獨創性Originality
精密性Elaboration
變通性Flexibility
流暢性Fluency
【評論主題】16. 關於博物館的敘述，下列何者正確？ (A)19世紀以前，藝術品往往被貴族皇室或教會所有，一般百姓卻無法親近 (B)「美術館」和「博物館」在西方都同稱為Museum (C)美術館保存典藏品須注意事
【評論內容】
(A)19世紀以前，藝術品往往被貴族皇室或教會 所有，一般百姓卻無法親近 ＞18世紀(B)「美術館」和「博物館」在西方都同稱為Museum (C) 美術館保存典藏品須注意事項有鑑定與審查、藏品管理、維護保存、修護 (D)有「世 界現代藝術殿堂」之譽的紐約大都會美術館。 ＞紐約現代美術館ＭＯＭＡ
【評論主題】28. 「永字八法」為中文書寫之八個基本筆劃，下列有關「永字八法」應用於中文字基本筆劃之敘述何者錯誤？(A) 「捺」－永字八法稱之為「掠」(B) 「豎」－永字八法稱之為「努」(C) 「點」－永字八法稱
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【評論主題】( )19.在60年代與傳統的繪畫或雕塑特有的技法決裂，並強調“所見即所悟“的流派是 (A) 貧窮藝術 (B) 極限主義 (C) 普普藝術 (D) 地景藝術。
【評論內容】
Frank Stella：What you see is what you see.
【評論主題】台中市長胡志強所要引進之「古根漢美術館」之原館是那位建築大師所設計？(A)貝聿銘(B)萊特(C)畢爾包(D)高第
【評論內容】
畢爾包：西班牙北部沿海城市，有法蘭克蓋瑞所建「畢爾包古根漢美術館」(1997)
【評論主題】圖3《瑞鶴圖》是 A徐熙 B趙佶 C趙昌 D黃荃 的作品。
【評論內容】《瑞鶴圖》繪彩雲繚繞之汴梁宣德門，上空飛鶴盤旋，鴟尾之上，有兩鶴駐立，互相呼應。畫面僅見宮門脊梁部分，突出群鶴翔集，莊嚴肅穆中透出神秘吉祥之氣氛 。
【評論主題】12. 視覺傳達設計中所謂「POP 廣告設計」的定義解釋應該是？(A)銷售據點的廣告 (B)普普藝術的廣告 (C)歐普藝術的廣告 (D)普及大眾文化的廣告
【評論內容】
Point of Purchase
【評論主題】14. 織品布料常以不同色彩的經緯紡織編製成各種紋飾圖案，這種將色彩並置，遠看時這些色彩圖案受到觀者視網膜混合成另一種色彩的感覺，在色彩學上屬於哪一種混合？(A)中性混色 (B)減法混色 (C)加法混
【評論內容】
並置：中性混色
（印刷，馬賽克拼貼，點描派）
【評論主題】1. 關於下圖作品繪畫技法的描述，何者正確？(A)蛋彩畫，可以描繪出相當明朗的調子，且具有良好的覆蓋力(B)溼壁畫，以清水研磨顏料，再畫在以沙和熟石灰調和的濕牆壁上(C)乾壁畫，顏料並未滲入壁內，故有
【評論內容】
坦培拉（俗稱蛋彩畫）是英文“Tempera”的音譯，來源於古意大利語，意為“調和、攪拌”，後泛指一切由水溶性、膠性顏料及結合劑組成的繪畫，也常單用於雞蛋等乳性膠結合劑組成的繪畫。坦培拉繪畫的藝術特色在於速幹、技法自由、光彩自然、和諧悅目、色彩穩固、繪畫耐久。
坦培拉是一種區別於油畫與現代丙烯材料的獨立的技法材料體系，是一種既古老又年輕的畫種。在歐洲，其誕生遠遠早於油畫，可以追溯到古希臘和中世紀，在意大利文藝覆興時期已經十分成熟，喬托、波提切利都是坦培拉繪畫的大師，我們熟知的波提切利作品《春》、《維納斯的誕生》等都是以坦培拉技法完成創作的。不過隨著油畫創作技法的日趨完善，坦培拉逐漸被淡漠遺忘，至16世...
【評論主題】45.臺灣史前時代文化中，屬舊石器時代晚期的文化包括下列何者？(A)長濱文化、網形文化(B)長濱文化、大坌坑文化(C)網形文化、大坌坑文化(D)長濱文化、卑南文化
【評論內容】
台灣史前時代遺址簡表
台灣教師聯盟教材研究組編
時代
名稱
出現年代(約)
文化層
重要挖掘時間
挖掘地點
舊
石
器
時
代
打
製
石
器
晚
期
1.長濱文化遺址
50000年前~5000年前
礫石器、石片器
1968年_1970
台大考古隊
台東縣長濱鄉八仙洞(海蝕洞穴)
2.網形文化遺址
50000年前~7000年前
先陶文化
苗栗縣大湖鄉新開村。
3.左鎮文化人
30000年前~20000年前
先陶文化
台南縣左鎮菜寮溪河床
4.小馬洞穴遺址
5800年前
先陶文化,或稱
先農耕文化。
1989年黃士強
台東縣東河鄉小馬
5.鵝鑾鼻第二遺址
先陶文化
1982年李光周
屏東縣恆春鎮鵝鑾鼻
新
石
器
時
代
磨
製
石
器
農
作
物
栽
培
稻
米
蔬
菜
開
始
有
陶
器
中
期
晚
期
1大...
【評論主題】17. 以「國際級的亞洲藝術文化博物館」為其定位，並從亞洲宏觀的角度展現出典藏國寶的時空脈絡與文化背景。整體造型表現上則延伸書法藝術的抽象概念，藉由濃墨、飛白、渲染三種中國書法的筆法，形成如行雲流水般
【評論內容】
(A)主體建築造型由兩個流線型量體交織而成，作為「龍」、「象」、「馬」 文化象徵的隱喻
(B)三種技法象徵著中華、印度與日本三股文化交織出悠遠流長多元的亞洲文明 波斯
(C)由建築師姚仁祿的大元建築工場所設計，是鑽石級「綠色建築」，地點在嘉南平原上 姚仁喜
(D)為呼應主體建築的造型，銜接建築量體動勢，景觀橋的結構形式與造型採用 書法中行書的形式 草書
【評論主題】20.下列對於青銅器發展的描述何者有誤？(A) 目前所知，發現最早的青銅器具是一個爵。(B) 青銅器的銘文，又稱為「金文」、「鐘鼎文」或「款識」。(C) 西周中期以後，銘文的字句加長了，記載內容也增多
【評論內容】
中國青銅器在漢代進入尾聲，青銅器在國家禮制上，不再具有特殊意義
出自華興（二）p46
【評論主題】3、關於女史箴圖的敘述，下列何者正確？(A)此畫收藏於北京故宮博物院 。(B)為顧愷之根據西晉張華《女史箴》一文中的故事繪製而成。(C)此畫作線條細膩優美，筆法純熟圓轉，被後人譽為「春蠶吐絲描」。(D
【評論內容】
（Ａ）大英博物館
（Ｄ）韓熙載夜宴圖
【評論主題】14.現代建築「女王」札哈哈蒂 Zaha Hadid 因支氣管炎併發心臟病在三月底逝世，其建築風格以呈現流線與大膽幾何結構見稱。以下敘述何者有誤:（甲）Zaha Hadid 著名的建築巨作無數，包括大
【評論內容】
選！錯！的！
【評論主題】36.下列敘述何者不正確？(A)曼塞爾色系基本色相為 10 (B)奧斯華德基本色相為 24 (C)伊登基本色相為 12 (D)PCCS 色系基本色相為 14
【評論內容】
奧斯華德色系
色相的主要色彩有 4 種： 黃、紅、藍、綠 ，
再加上兩 色之中間色 橙、紫、藍綠、黃綠 ，形成 8 種基本色相 。
每一色相再分為 3 色（中間為正色），成為 24 色相。
【評論主題】1.由德國包浩斯學校所引發的現代主義設計運動(Modernism)，造成的影響有(A)對現代設計產生革命性的影響(B)衍生出國際樣式(InternationalStyle)建築(C)芝加哥建築師蘇利文
【評論內容】
蘇利文-形隨機能Form Follow Function
密斯凡德羅-少即是多Less is more
【評論主題】44. 藝術批評中所謂「背景派的藝術批評」(Contextual Criticism)，其著眼點何在？(A)揭發藝術之歷史的、社會的、以及心理的背景 (B)將希臘與羅馬的古代藝術精神視為至尊，當作批評
【評論內容】
（Ｃ）印象派的批評
（Ｄ）內在的批評
【評論主題】29.下列四個選項中，哪一選項是伊登色彩體系與奥斯華 色彩體系之間的差異之一 ？(A)奥斯華色彩體系並無「色環」的論述 (B)伊登色彩體系採用12色相環而奥斯華色彩體系採用 8色相環(C)伊登色彩體系
【評論內容】
奧斯華德色立體好像叫做複圓錐體⋯
【評論主題】28. 請辨識以下青銅器上的紋飾，依序分別為何？ (A) 鳳紋、鳥紋、夔紋、饕餮紋、蟠螭紋(B) 鳳紋、鳥紋、夔紋、蟠螭紋、饕餮紋(C) 夔紋、鳥紋、鳳紋、蟠螭紋、饕餮紋(D) 鳥紋、鳳紋、夔紋、蟠
【評論內容】
https://kknews.cc/culture/jm6aa6.html
鳳鳥紋是算鳳紋還是鳥紋呢....
【評論主題】33. 下列有關藝術思潮的「未來主義」何者正確？(A) 法國詩人暨劇作家 Filippo Tommaso Marinetti 於 1909 年發表未來主義宣言(B) 義大利詩人暨劇作家 Filippo
【評論內容】
（Ａ）義大利詩人兼劇作家
（Ｂ）薄丘尼1910年發表未來主義“繪畫”宣言
【評論主題】28. 「永字八法」為中文書寫之八個基本筆劃，下列有關「永字八法」應用於中文字基本筆劃之敘述何者錯誤？(A) 「捺」－永字八法稱之為「掠」(B) 「豎」－永字八法稱之為「努」(C) 「點」－永字八法稱
【評論內容】
選錯的
選錯的
選錯的
【評論主題】( )19.在60年代與傳統的繪畫或雕塑特有的技法決裂，並強調“所見即所悟“的流派是 (A) 貧窮藝術 (B) 極限主義 (C) 普普藝術 (D) 地景藝術。
【評論內容】
Frank Stella：What you see is what you see.
【評論主題】圖3《瑞鶴圖》是 A徐熙 B趙佶 C趙昌 D黃荃 的作品。
【評論內容】《瑞鶴圖》繪彩雲繚繞之汴梁宣德門，上空飛鶴盤旋，鴟尾之上，有兩鶴駐立，互相呼應。畫面僅見宮門脊梁部分，突出群鶴翔集，莊嚴肅穆中透出神秘吉祥之氣氛 。
【評論主題】圖3《瑞鶴圖》是 A徐熙 B趙佶 C趙昌 D黃荃 的作品。
【評論內容】《瑞鶴圖》繪彩雲繚繞之汴梁宣德門，上空飛鶴盤旋，鴟尾之上，有兩鶴駐立，互相呼應。畫面僅見宮門脊梁部分，突出群鶴翔集，莊嚴肅穆中透出神秘吉祥之氣氛 。
【評論主題】圖3《瑞鶴圖》是 A徐熙 B趙佶 C趙昌 D黃荃 的作品。
【評論內容】《瑞鶴圖》繪彩雲繚繞之汴梁宣德門，上空飛鶴盤旋，鴟尾之上，有兩鶴駐立，互相呼應。畫面僅見宮門脊梁部分，突出群鶴翔集，莊嚴肅穆中透出神秘吉祥之氣氛 。
【評論主題】18.關於「馬拉之死」與「拿破崙越過阿爾卑斯山」作品的敘述，何者正確？(A)前者為新古典主義，後者為浪漫主義。(B)前者為浪漫主義，後者為新古典主義。(C)皆為社會寫實主義，作者為大衛（Jacques
【評論內容】
皆為新古典主義大衛的作品
【評論主題】( )19.在60年代與傳統的繪畫或雕塑特有的技法決裂，並強調“所見即所悟“的流派是 (A) 貧窮藝術 (B) 極限主義 (C) 普普藝術 (D) 地景藝術。
【評論內容】
Frank Stella：What you see is what you see.
【評論主題】下列關於色彩對比的敘述，何者不正確？(A)哥德的「面積對比」是依據色彩明度的差異為基礎。(B)明度對比的錯覺變化，較彩度對比的錯覺幅度更大。(C)色相對比所產生的色相偏移，會有和底色呈反方向的色偏現象
【評論內容】
（Ａ）面積對比
是19世紀英國歌德提出：純色間同面積的明度比例
【評論主題】9. 下列畫家中，何者不屬於金陵八家的成員：(A)龔賢 (B)葉欣 (C)高岑 (D)王翬
【評論內容】金陵八家
清代山水繪畫，派別紛歧，比明代更複雜。雖然當時大別為南北宗兩派，而南宗畫派自明季文、沈崛起，董、陳倡導以來，南宗山水，盛行一世，及至清代，秉承明舊，南宗派較前更盛。但時人好立名目，雖同是南宗，往往以享名之盛，從學之多，立派成社，紛歧繁雜。金陵八家也即此時代中派社之一。號稱金陵八家者，以龔賢、樊圻、高岑、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥、謝蓀等為其代表。以龔賢為首，其餘七家，畫派並不相同，因其中有類於浙派的有之，松江派的有之，類於華亭派者也有的；惟以同處於金陵，所以有八家之名，然尚不能稱派也。茲將八家簡歷與畫風分述於下：龔賢，字半千，號野遺，一號鹿柴丈人，金陵人。山水純法董、巨與吳鎮，不參別家，...
【評論主題】有關包浩斯的影響何者為非 (A)打破了「純粹藝術」與「實用藝術」涇渭分明的觀念，提出了集體創作的新教育理念 (B)完成了「藝術」與「工業」鴻溝之間的架橋工作，史藝術與技術獲得新的統一 (C)接受機械為
【評論內容】
(D)技術知識與創作能力都可傳授，師徒制的教育制度，為現代設計教育立下良好規範。 「技術知識」可以傳授，而「創造能力」只能啟發
60. 「包浩斯」（Bauhaus)的主要成就和影響，以下敘述何者為非？ （Ｄ）(A)包浩斯接受以機械作為藝術家的創作工具 (B)包浩斯認清了「技術知識」可以傳授，而「創造能力」只能啟發的事實 (C)包浩斯發展了現代的設計風格 (D)包浩斯的許多成員為新寫實主義代表人物
106 年 - 臺北市106學年度市立國中教師聯合甄選初試-視覺藝術科#62027【評論主題】提出「以民族為本位，以生活為重心，以時代為導向」的藝術理念之台灣設計教育家是誰？(A)王建柱 (B)王銘顯 (C)王鍊登 (D)王秀雄
【評論內容】
（B）建築師
（C）工業設計
（D）美術理論