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【年級】高二上
【評論內容】芭芭拉·克魯格（Barbara Kruger）將震撼的圖像（無論是誘惑性姿勢還是令人恐懼的姿勢）和刺激性的對抗主張結合起來，揭示出其中的觀念。她直接引用格言，或像一些杜尚的「現成品」那樣，來幫助改變它們的意味。這個方法在克魯格所說的「策略性暗示的一部分」的作品中經常出現。和其他主要的當代藝術家一樣，克魯格將現代主義壓扁的空間看作一個假定的前提，它不再刺激可能有所指，而是專注於和觀眾捉迷藏。觀眾對這個沒有形象的空間產生疑問，也根據他（她）自己對這些同樣的形象的理解提出疑問或作出判斷。難怪她最親密的朋友是畫家羅斯·布萊克納，她早期的作品非常接近於大衛·薩利、朱利安·施納貝爾和謝裡·萊文。她現在還是一位影視批評家...
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【評論內容】芭芭拉·克魯格（Barbara Kruger）將震撼的圖像（無論是誘惑性姿勢還是令人恐懼的姿勢）和刺激性的對抗主張結合起來，揭示出其中的觀念。她直接引用格言，或像一些杜尚的「現成品」那樣，來幫助改變它們的意味。這個方法在克魯格所說的「策略性暗示的一部分」的作品中經常出現。和其他主要的當代藝術家一樣，克魯格將現代主義壓扁的空間看作一個假定的前提，它不再刺激可能有所指，而是專注於和觀眾捉迷藏。觀眾對這個沒有形象的空間產生疑問，也根據他（她）自己對這些同樣的形象的理解提出疑問或作出判斷。難怪她最親密的朋友是畫家羅斯·布萊克納，她早期的作品非常接近於大衛·薩利、朱利安·施納貝爾和謝裡·萊文。她現在還是一位影視批評家...
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