【Where】評論

絕對主義（Suprematism）：為一種非具象（non-objective）的藝術形式，由馬列維基（Kasimir Malevich）首創。馬列維基的作品所採用的「新象徵符號」，是一些方形、三角形及圓形，1915年期間的作品多為簡單幾何式構圖。1916年之後，愈趨複雜及三度空間趨向，並開始運用色彩的暗影，使形體出現浮雕感。此派的重要畫家為馬列維基和版畫家及製圖者利希斯基（El Lissitzky）。包浩斯對絕對主義觀念的拓展有重大的影響。

【Where】評論

觀念藝術（Conceptual Art）：1960年代中期到70年代國際性的藝術風潮。觀念藝術中，主導藝術的是意念( idea)而非物體。觀念藝術家針對1960年逐漸商業化的藝術界，以及戰後的形式主義做出反動。此運動的根源可來自達達藝術家杜象，他認為藝術家的思想比他運作的物質材料更重要，所謂的繪畫或雕塑，只不過是觀念的表現。觀念藝術不只建立在達達主義之上，還結合了文學、結構主義、符號學…等。把思想帶入創作，拋棄了藝術實體的製作。甚至觀念藝術成為非繪畫性藝術形式的總稱，觀賞者只能從草圖和照片看到創作的記錄。觀念藝術的先驅者柯史士(Kosuth)的「一和三把椅子」 (One and Three Chairs)，是把真實的木製椅子和前述椅子的放大照片，以及從字典上有關解說椅子的文字拷貝放大，三樣一併展出。從實物的椅子到照片的椅子，最後到概念的椅子，如此觀賞者最後得到的只是抽象的概念。

【留加真】評論

形而上畫派 （意 Pittura Metafisica，英Metephsical Painting）意大利近代繪畫的一支流派。基裡訶（Giorgio de Chirico 1888～1978）是此畫派的開創者。他說：“真正的藝術，應該是更完整、更深奧而復雜的，換言之，就是形而上學的藝術。”此即形而上繪畫名稱的由來。形而上派著力表現西方社會的病態而對科技進步持懷疑態度。如同它的名字，這個畫派深受叔本華和尼採唯心主義的影響，但其中帶有更多的弗洛伊德思想的影響，事實上他們比後來的超現實主義畫派更早的體現了精神分析學中關于直覺、幻覺和潛意識的應用，作品中充滿了神秘怪異的氣氛，描繪的多為物體的穩固、無時間性和不朽性。