（二）        我一直很尊敬「一生堅持做好一件事」的匠人精神，把一件事做到極致，做到無可替代。直到有一天突然發現，這實在太不適合用來詮釋製作人的工作了。        製作人要開很多會，要平衡唱片公司的期望和歌手的夢想。要日復一日在通勤時間聽完本週最新發行，儲備與編曲溝通的能力。要決定用直立式或平台鋼琴。要為復古定調單線圈拾音器。要讓不同風格不同世代的樂手，碰撞出新的可能。要為已經走紅卻仍在懵懂中工作的藝人指引一道方向。要在歌手錄音期間放不下電玩的時候，提醒別浪費別人的青春。要在別人不相信他們可以創作的時刻，施予一些魔力。要確定 U47 fet，251 和 C12，哪支麥克風才能凸顯優勢。要在歌手唱到沙啞前，直指呼吸與發聲的問題核心。要面對配唱前一刻才收到的歌詞，即時做出解析。要決定混音時歌手要待在你耳邊呢喃，還是和樂手站在一起表演。要適時切換時間管理大師模式，為才華洋溢的獨立音樂人省下預算。要在所有人躊躇猶豫時做出決定，告訴他們：「你可以的。」       當製作人學會做好所有事情，才終於發現知識的來源是經驗，發現人很容易高估自己的能力，低估事情的複雜性，發現容忍錯誤與創新的機率成正比，發現不能過度迷信才華與風格，要在流俗套裝與離群孤高間小心拿捏，發現原來「學會做好一切不喜歡的事情，才能讓你更喜歡自己正在做的每一件事。」這就是製作人的工作，在音樂和音響間整合一切瑣碎與創意，用另一種匠人精神做到極致，做到無可替代。                                                                                                          ──陳珊妮〈金曲獎頒獎引言〉
【題組】27.根據上文內容，這段文字主要談的是什麼？
(A) 堅持做好一件事的匠人精神
(B) 音樂製作人工作的繁瑣與艱鉅
(C) 如何將一切不喜歡的事做好
(D)音樂創作者對夢想的堅定信念。