【用戶】葉芃均

【年級】小一上

【評論內容】【 MUZIK No.96 | 誰是詼諧王 】詼諧小學堂－2詼諧基因進化論MUZIK：貝多芬當時把「詼諧曲」加進奏鳴曲、交響曲、弦樂四重奏，取代了「小步舞曲」的位置，您認為他這麼做的用意何在？馬定一：古典時期作曲家們在原本「快－慢－快」的多樂章形式裡加進「小步舞曲」，衍生四樂章形式的交響曲、弦樂四重奏或鋼琴奏鳴曲。就我的看法，這當中的「小步舞曲」具有對比、連接轉換（transition）的效果；第二樂章通常是高雅或憂傷的慢板，而第四樂章通常是快板或急板，在中間加進中板到稍快板的小步舞曲，除了可和前面樂章產成速度上的對比，同時也可以順接後面的快速樂章。到了貝多芬，「小步舞曲」畢竟還是帶有宮廷舞蹈那種貴族的象徵意義，不太適合讓貝...

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【評論內容】【 MUZIK No.96 | 誰是詼諧王 】詼諧小學堂－2詼諧基因進化論MUZIK：貝多芬當時把「詼諧曲」加進奏鳴曲、交響曲、弦樂四重奏，取代了「小步舞曲」的位置，您認為他這麼做的用意何在？馬定一：古典時期作曲家們在原本「快－慢－快」的多樂章形式裡加進「小步舞曲」，衍生四樂章形式的交響曲、弦樂四重奏或鋼琴奏鳴曲。就我的看法，這當中的「小步舞曲」具有對比、連接轉換（transition）的效果；第二樂章通常是高雅或憂傷的慢板，而第四樂章通常是快板或急板，在中間加進中板到稍快板的小步舞曲，除了可和前面樂章產成速度上的對比，同時也可以順接後面的快速樂章。到了貝多芬，「小步舞曲」畢竟還是帶有宮廷舞蹈那種貴族的象徵意義，不太適合讓貝...