3. 〈再別康橋〉中用了鮮活的動詞「招搖」、「放歌」，而古典詩歌中也常使用模擬人（動作）的動詞，使意象更生動。請問下列動詞最適合填入所引詩句缺空處的是：「小廊茶熟已無煙，折取寒花瘦可憐。寂寂柴門秋水闊
「小廊茶熟已無煙，折取寒花瘦可憐。寂寂柴門秋水闊，亂鴉□□夕陽天。」（鄭板橋〈小廊〉）古典詩歌中常有使用靈活的動詞，而使整首詩變得栩栩如生，請問下列哪個動詞最適合填入上引句之缺空處 (A)喧透 (B)
24.運用擬人法描寫事物，可使文句更生動活潑，夏夜一詩中的擬人多表現在「動詞」上，請問下列何者不是使用擬人的動詞？(A)當街燈亮起來像村莊「道」過晚安(B)只有綠色的小河還「醒」著(C)朦朧地，山巒靜
8.夏夜一詵中，作者大量使用擬人化的動詞，使物具有人的動作、情感等特質，讓該物更加的生動有趣，下列對於擬人動詞的圈選，何者正確？ (A)我提筆的手勢擱淺在半空中 (B)草的和暖的顏色，自然地喚起你童稚
【題組】5.()下列有關〈再別康橋〉一詩的意象說明，何者正確？ (A)以「波光裡的豔影」來形容西天雲彩的倒影 (B)以「水底招搖的青荇」呼應「我甘心做一條水草」，形容詩人願意如青荇般與康河長相依偎 (
22.下列有關〈再別康橋〉一詩的意象說明，何者正確？ (A)以「波光裡的豔影」來形容西天雲彩的倒影 (B)以「水底招搖的青荇」呼應「我甘心做一條水草」，形容詩人願意如青荇般與康河長相依偎 (C)以「河
下列有關〈再別康橋〉一詩的意象說明，何者正確？ (A)以「波光裡的豔影」來形容西天雲彩的倒影 (B)以「水底招搖的青荇」呼應「我甘心做一條水草」，形容詩人願意如青荇般與康河長相依偎 (C)以「河畔的金
5. 擬人法是將物比擬為人，使其具有人的動作、行為等特性，且擬人的效果通常呈現在動詞上。下列文句「 」中的詞語，哪些是有擬人效果的動詞？(A) 小蟋蟀是去參加一個音樂「會」，要過河去唱歌。(B) 西瓜
11( )中國古典詩歌講究鍛鍊字句，尤其重視動詞的推敲、錘鍊，試判斷以下各詩句□中的動詞依序應是：(甲)醉後不知天在水，滿船清夢□星河。(乙)沙場烽火□胡月，海畔雲山擁薊城。(丙)穿花蛺蝶深深見，□水
9.「不久這火球終於從波濤中掙扎出來，它憤怒地一躍而出。」（謝冰瑩海上黎明）文句中用動詞「掙扎」、副詞「憤怒地」使「火球」人性化了，而景物更顯生動鮮活。下列選項文句，何者也運用了動詞與副詞，以凸顯人性
2. 下列〈再別康橋〉文句，未使用「轉化」修辭者為 (A)在康河的柔波裡／我甘心做一條水草 (B)夏蟲也為我沉默／沉默是今晚的康橋 (C)滿載一船星輝／在星輝斑斕裡放歌 (D)那河畔的金柳／是夕陽中的
22. 詩人為了在簡練的文字中得到最大的藝術效果，往往改變詩句關鍵的詞性，以創造更為鮮活的意象，如王安石詩：「春風又綠江南岸」，句中的「綠」字本是形容詞，在此有「染綠」之動詞意義。下列詩句「」內的字，
12. 「擬人」修辭表現在動詞上的效果最直接而具體。下列各文句皆為「擬人」修辭，魯夫試著圈選出各文句中表現「擬人」的動詞，請問哪一個選項圈錯了？(A)春天一到，大地就披上花巾了(B)回頭看看住在隔壁的
11. 下列有關〈再別康橋〉與〈斷章〉的敘述，正確的是：〈再別康橋〉 〈斷章〉甲 意象富麗 意象直白乙 只抒情 僅說理丙 首尾呼應 以小喻大丁 色彩鮮豔繽紛 無特別強調色彩戊 一韻到底 沒有押韻(A)
5 所謂「使動用法」，是指謂語動詞具有“使之怎麼樣”的意思，即此時謂語動詞表示的動作不是主語發出的，而是由賓語發出的。例如＜赤壁賦＞中，客人吹洞簫的聲音很感人，用「舞幽壑之潛蛟，泣孤舟之寡婦」來形容。
34、( )〈再別康橋〉一詩中，何句最能表達徐志摩對康橋的依戀？ (A)尋夢？撐一支長篙，／向青草更青處漫溯 (B)但我不能放歌，／悄悄是別離的笙簫 (C)滿載一船星輝，／在星輝斑斕裡放歌 (D)在康
【題組】6.()〈再別康橋〉一詩中，何句最能表達徐志摩對康橋的依戀？ (A)尋夢？撐一支長篙，／向青草更青處漫溯 (B)但我不能放歌，／悄悄是別離的笙簫 (C)滿載一船星輝，／在星輝斑斕裡放歌 (D)
3.〈再別康橋〉一詩中，何句最能表達徐志摩對康橋的依戀？(A)尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯 (B)但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫(C)滿載一船星輝，在星輝斑斕裡放歌 (D)在康河的柔波裡，我甘心
〈再別康橋〉一詩中，何句最能表達徐志摩對康橋的依戀？ (A)尋夢？撐一支長篙，／向青草更青處漫溯 (B)但我不能放歌，／悄悄是別離的笙簫 (C)滿載一船星輝，／在星輝斑斕裡放歌 (D)在康河的柔波裡，
17. 〈再別康橋〉：「那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；波光裡的豔影，在我的心頭盪漾。／／軟泥上的青荇，油油的在水底招搖；在康河的柔波裡，我甘心做一條水草」，關於上述文字的說明，正確的選項是：(A)將柳
19.下列關於徐志摩〈再別康橋〉一詩的分析何者錯誤？(A)在星夜痛快的放歌之中，作者淋漓地表達出對康橋的深情，於是得以瀟灑作別，了無遺憾 (B) 以清潭之美來表達自己對康橋存有彩虹般的夢想，深藏在心底
10.關於〈再別康橋〉一文，請從下列敘述選出正確的選項： (A)「但我不能放歌，／悄悄是別離的笙簫；／夏蟲也為我沉默，／沉默是今晚的康橋！」以上詩句作者所表達的心情是惆悵落寞 (B)「我揮一揮衣袖，／
4. 〈再別康橋〉一詩中，哪一句最能表現作者對康橋的眷戀 (A) 撐一支長篙，向青草更遠處漫溯。 (B) 在康河的柔波裡，我甘心做一條水草 (C) 但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫 (D) 波光裡的豔影
21.動詞裡有一類稱為「致使動詞」，此動詞的動作是由其後的名詞來完成，如「大孝尊親，其次不辱，其下能養。」句中「尊」字為動詞，有「使他……」、「讓他……」之意。下列「 」中的動詞，屬於使動用法的是 (
下列何者沒有倒裝成分？ (A) 王維(山居秋暝)：「竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。」 (B)《論語‧公冶長》：「由也，千乘之國可使治其賦 也。」 (C) 徐志摩(再別康橋)：「但我不能放歌，悄悄是別離的笙蕭
2.〈再別康橋〉一詩中，那一句最能表現徐志摩對康橋的眷戀(A)揉碎在浮藻間，沉澱著彩虹似的夢(B)滿載一船星輝，在星輝斑斕裡放歌(C)波光裡的豔影，在我心頭蕩漾(D)在康河的柔波裡，我甘心做一條水草。
10.下列何者沒有倒裝成分？(A)王羲之＜蘭亭集序＞:「一觴一詠，亦足以暢敘幽情。」(B)《論語.公冶長》：「由也，千乘之國可使治其賦也。」(C)徐志摩＜再別康橋＞:「但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫。
95.「述賓詞組」是由兩個部分組成，前一部份描述動作行為，後一部份指明動作行為支配 的對象。例如：再別康橋、問候天空。以下屬於「述賓詞組」的選項是： (A)目眥盡裂 (B)封閉宮室 (C)鳥跡古篆 (
35. 「述賓詞組」是由兩個部分組成，前一部份描述動作行為，後一部份指明動作行為支配的對象。例如：再別康橋、問候天空。以下屬於「述賓詞組」的選項是：(A)目眥盡裂 (B)封閉宮室 (C)鳥跡古篆 (D
20、「那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上的虹， 揉碎在浮藻間， 沉澱彩虹似的夢。尋夢？撐一支長篙， 向青草更青處漫溯，滿載一船星輝， 在星輝斑斕裡放歌。」--徐志摩 再別康橋上列詩句，何者屬於靜態事物
03下列詩句「」中的時間，何者與〈再別康橋〉中所寫的「滿載一船星輝，在星輝斑斕裡放歌」最為接近 (A)昨夜風開露井桃，「未央前殿月輪高」 (B)「春潮帶雨晚來急」，野渡無人舟自橫 (C)洞房昨夜停紅燭
3. 下列選項，何者沒有錯別字？(A) 尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕裡放歌。 ( 徐志摩〈再別康橋〉)(B) 鐘是大廟的鎮廟之寶，繡得黑裡透紅，纏著盤旋轉折的紋路。 (
7. 「月出於東山之上，徘徊於斗牛之間」，作者將月亮擬人化，以「徘徊」的動作描述，使得文句更為生動。下列未曾使用擬人化動詞寫作技巧的選項是：(A)脫下寂寞的高跟鞋，赤足踏上地球花園的小台階，我的夢想不
7.「月出於東山之上，徘徊於斗牛之間」，作者將月亮擬人化，以「徘徊」的動作描述，使得文句更為生動。下列未曾使用擬人化動詞寫作技巧的選項是：(A)脫下寂寞的高跟鞋，赤足踏上地球花園的小台階，我的夢想不在