【陳梓綺】評論

黃公望的「富春山居圖」---披麻皴范寬的「谿山行旅圖」 ---雨點皴郭熙的「早春圖」     ---雲頭皴李唐的「萬壑松風圖」  ---斧劈皴巨然和尚【秋山問道圖】---披麻皴趙孟頫【鵲華秋色】       ---解索皴高克雲【雲橫秀嶺】       ---米點皴王蒙【秋山草堂、深林疊嶂】---牛毛皴 【具區林屋】---骷髏皴倪雲林【小山竹樹、紫芝山房】---折帶皴

【Yi Chan Liu】評論

作者李唐（約1066-1150），字晞古，河陽三城人。初以賣畫為生，徽宗時補入畫院；宋室南渡後，流亡到臨安，復職為高宗畫院待詔。李唐擅畫山水，筆墨峭勁；兼工人物，學李公麟，與劉松年、馬遠、夏圭合稱「南宋四家」。 特徵說明這幅畫採取近觀的「高遠」表現法。近景為蒼松石岸；中景為崗巒鬱盤，穿插流泉懸瀑；遠景的主峰突兀高聳，峰頂叢樹密集，這三段景沿著畫面的中軸線，由下往上堆疊，形成「高遠」。畫家藉由擴大前景，使畫中的景物逼近觀者，再將遠景的主峰滿塞畫面，如一堵巨大的屏障，形成封閉的空間，讓觀者面對深幽的山谷，如臨真景。李唐進一步改變范寬「雨點皴」的筆法，以更具有表現力，側筆斜削的「斧劈皴」，搭配濃墨，來描繪山...

【boss1228】評論

【謝謝阿摩!蟬考上了!】評論

作者李唐（約1066-1150），字晞古，河陽三城人。初以賣畫為生，徽宗時補入畫院；宋室南渡後，流亡到臨安，復職為高宗畫院待詔。李唐擅畫山水，筆墨峭勁；兼工人物，學李公麟，與劉松年、馬遠、夏圭合稱「南宋四家」。 特徵說明這幅畫採取近觀的「高遠」表現法。近景為蒼松石岸；中景為崗巒鬱盤，穿插流泉懸瀑；遠景的主峰突兀高聳，峰頂叢樹密集，這三段景沿著畫面的中軸線，由下往上堆疊，形成「高遠」。畫家藉由擴大前景，使畫中的景物逼近觀者，再將遠景的主峰滿塞畫面，如一堵巨大的屏障，形成封閉的空間，讓觀者面對深幽的山谷，如臨真景。李唐進一步改變范寬「雨點皴」的筆法，以更具有表現力，側筆斜削的「斧劈皴」，搭配濃墨，來描繪山...