【rainyshih777】評論

貝爾曾說“到畫廊去找表現是沒有用的，必須去找有意義的形式”。並認為多數的人在自然中只能發現美的形式，而藝術家卻能更深入去發現“有意義的形式”。我們以現代繪畫之父塞尚的繪畫想法試著去解釋貝爾的想法，塞尚的繪畫觀念影響了畢卡索等立體派畫家，塞尚曾提出大自然的物象可以簡化為圓柱、圓球、圓錐體，當我們看他的畫作時，體會到他把大自然的形，主義的轉化成許許多多的色彩的面，由這些色彩的面去構成一個我們眼睛能看懂的立體空間，我們看到他藉由色面去構成我熟悉且看得懂的自然畫面同時，他加入了他主觀的形式觀念，在多彩多姿的色彩的“面”中去構成空間，一個堅實空間層次穩定且結實的空間，這是塞尚為何說他用一棵蘋果就可以證明全巴黎的奧義，因為用來征服全巴黎的不是一個真實可以吃的蘋果，而是他的色彩造型觀念，由色彩的面去構成一個看來空間感十足的蘋果的形，這種不只畫出蘋果美的形，而是去畫出有意義的形，即是貝爾所稱的“有意義的形式”，繪畫由這樣有意義的形式發展下去，由立體主義演變成抽象繪畫，完全的把大自然的形式放在一邊，而主觀的表現藝術家自身認為的有意義形式，其實貝爾也曾說，不要以為把作品畫得很像是壞的，像不像一點都無關乎作品的好壞，重點是作品表現了有意義的形式了沒有。藝術家要表現“審美情感”，這種情感是由藝術品喚起的情感，它是超功利及獨立自主的，是只能由純形式關係引起，這些純形式只有線條、色彩以某種方式組合，形成關係，引起我們審美的情感，因此貝爾說要在繪畫中找表現是沒有用的，因為藝術作品不是記載生活種種的情感，而是去表現作品的“有意義的形式”。 形式主義是一種極端的孤立主義         貝爾形式主義，完全脫離了人類具體生活的體驗，是一種唯一主義的立場，統一於主觀經驗論上，此外貝爾的論證犯了“循環定義”的毛病，他認為審美情感是受藝術品有意義的形式所引起的，但又定義有意義的形式是“一種線條與顏色的組合，這組合可使我們受到審美的感動。”循環定義造成界定上的模糊。 https://web.nkuht.edu.tw/97project-2/teaching-2-9.html